文章标题：玉案敲诗留岁月 文章内容：一笔斜阳 一帘往事几浮沉， 待月芸窗暮色深。 玉案敲诗翻旧梦， 油墨斑驳的镇纸压着泛黄稿笺——这是去年整理祖父遗物时发现的场景。 他总说宋人吴文英那句"芸窗夜雨"最有烟火气，可惜现在年轻人对着手机屏敲字，早没了竹帘滤月、素纸承露的意趣。上周读到《文心雕龙》残卷影印本，发现刘勰竟然用"玉案"暗喻文人案头苦吟的状态，难怪祖父总在深夜披衣改诗。 前些天路过琉璃厂，有个收旧书的摊主跟我聊起：民国时老学究们续诗喜欢用"寒砧""雁字"这类意象，如今续写古诗接龙的人倒爱用"星链""元宇宙"凑韵脚。昨天试着把祖父未完成的"窗外夕阳远"发给诗词学会的朋友，他反手传了张元代王冕《墨梅图》的照片，说："你看这留白处，不就是最妙的尾联？" 突然想起东京大学去年办过"东亚汉诗接续"工作坊，他们发现续写者最常犯的毛病是强行押韵破坏意境。就像那个未完成的"浅醉斜阳，玉案敲诗留岁月"，若非要补个下联，或许该学敦煌残卷里的无名氏，在卷尾画只探出窗格的狸猫，权当给岁月盖个闲章。 你们觉得古诗接龙最难的是什么？是守住原作的魂，还是跳出前人的框？
