一幅本该在博物馆库房静静躺着的明代名画,怎么就跑到拍卖行预展上了,还标价8800万。

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这件离奇的事发生在南京博物院身上,让捐赠者后人彻底傻眼。

去年10月,当庞叔令给南京博物院写信,想核查一下当年家里捐赠的137件古画是否保管完好时,博物院压根没搭理她。

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这位女士是谁?

她曾祖父庞莱臣在收藏界地位有多高,一句话就能说清楚,江南收藏甲天下,虚斋收藏甲江南。

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1959年,庞家人把精心守护的虚斋旧藏无偿捐给南博,这可都是宋元明清历代名迹。

等不到任何回音,庞叔令只能诉诸法律。

法院认定她有权知晓文物去向,要求南博在今年6月30日前安排查验原件。

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结果没等到查验那天,今年5月她就在北京一家拍卖公司的春拍图录上看到了震惊的一幕,明代仇英《江南春》图卷赫然在列,这正是当年捐赠清单里的那件。

这幅画有多金贵?

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1953年时任国家文物局局长郑振铎写信给上海文管会,专门把它列为非要不可的征集对象。

拍卖行内部人士透露,这种流传有序的名作,成交价轻松破亿。

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好在庞家人迅速向文物部门举报,拍卖公司紧急撤拍。

拿着法院司法文件走进南博库房那天,庞叔令本以为能松口气。

清点下来却发现,137件捐赠品只剩132件,除了《江南春》,还有北宋赵光辅《双马图轴》等四件名作不知去向。

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面对质问,南博给出的解释是这五件被鉴定为伪作,已从藏品序列剔除,进行了划拨调剂处理。

这个说法有多站不住脚?

先不说庞莱臣的鉴赏眼光举世公认,就说南博自己在2014年办的虚斋名画合璧展上,还给这批藏品极高评价,称其流传有序且鉴定严谨。

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该院副院长更是在2015年说,虚斋藏品是南博最珍贵的书画收藏。

怎么转眼就成赝品了?

退一万步讲,就算真是赝品,按照《博物馆藏品管理办法》第21条规定,不够入藏标准的文物必须另库保存谨慎处理,真要处理得有上级文物部门批复。

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可南博在法庭上提交的鉴定材料,大面积打了马赛克,只露出假字,既拿不出另库保存记录,也说不清具体流转去向。

这事还有个让人不寒而栗的前情。2014年南博办虚斋展览时,策展人在文章里写了句庞莱臣也没想到他子孙会败落到卖画为生。

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庞家人当时就写信要求澄清道歉,结果被无视。后来打名誉权官司虽然胜诉,但这场官司却牵出了更大的问题。

为了证明庞家卖画,那位策展人在法庭上拿出份证据,说是上世纪90年代南京艺兰斋美术馆收藏了明代仇英《江南春》,来源是庞莱臣的女儿。

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庞叔令看到这个消息当场懵了,这不就是他们1959年捐给南博的那幅画吗?怎么会跑到私人美术馆去?

从1961年到1964年,南博两次组织专家鉴定这批画作,前后隔了三年,可为什么捐赠后那么多年都不鉴定,等到被问起时才翻出几十年前的记录?

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就算真鉴定为假,为什么不第一时间通知捐赠方共同确认真伪?

按照赠与合同法理,如果受赠方认定捐赠品不符标准,捐赠方有权收回。

可南博既不通知也不归还,反而让画作流入市场,这里头的操作空间有多大?

11月20日庭审时,南博提交的鉴定材料复印件上全是马赛克,这种遮遮掩掩的态度本身就很说明问题。

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如果流程合法合规,大大方方拿出上级批复文件和完整流转记录不就完了?现在连基本的档案都拿不出来,让人怎么相信所谓的依规处置?

12月16日,实在没办法的庞叔令签署了《强制执行申请书》,正式向法院申请强制南博说明文物去向。

一个普通的查验请求,最后走到申请强制执行这一步,这中间得有多少道坎。

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这件事真正可怕的地方在于,它绝不只是个案。如果一家国家级博物馆都能把捐赠品弄到拍卖市场去,那其他机构的捐赠品现在何处?

那些当年满怀热忱捐赠文物的人们,他们的心血到底被如何对待?

说到底,文物捐赠靠的是捐赠者的信任和责任心。庞家在建国后陆续向故宫、上博、南博等机构捐赠大量珍藏,很多已成镇馆之宝。

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可当受赠方连基本的保管职责都做不到,还要反过来污蔑捐赠者败落卖画时,这份信任就彻底崩塌了。

现在南博发了情况说明,承诺配合调查,如果发现违法违规就严肃处理。

可问题是,这种表态来得太晚了。从去年10月庞叔令第一次发函询问到现在,博物馆一直在推诿搪塞。

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如果不是《江南春》现身拍卖行引爆舆论,恐怕这事还会继续捂着。

捐赠者不是把东西扔进黑箱就不管了,他们有权知道文物的保管状况和流转去向。

这不只是法律赋予的权利,更是对捐赠善意最起码的尊重。

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那5件消失的古画到底去了哪里,这个谜底必须揭开。

不管是真品还是赝品,不管最终流向何方,南博都必须给出经得起推敲的完整答案。否则,谁还敢再把家里的宝贝捐给博物馆?