“关关难过关关能过”“自己的难关自己闯”——当范姐在深夜大排档举起酒杯“敬难关”时，无数在城市打拼过的人红了眼眶。这不是什么商界大佬的传奇回忆，而是一个退休戏曲演员为帮儿子还债，在华强北赛格大厦72层楼梯间里，一步步“跑”出来的新生。
在总台首部原创精品短剧集《奇迹》之《闯南关》单元中，闫妮化身“跑楼阿姨”范姐，用细腻而坚韧的表演，将一个普通母亲在逆境中的挣扎、觉醒与突围刻画得入木三分。从国家二级演员到外卖跑楼员，从舞台中央到楼梯拐角，范姐的人生落差巨大，却也在逼仄的生存空间中迸发出惊人的生命力。日前，闫妮接受采访，从短剧表演的挑战、角色塑造的心路、以及“闯关”精神与城市气质的共鸣等多个维度，分享了《闯南关》背后的故事与思考。
短剧如短跑：在“快节奏”中塑造“真人物”
首次拍摄短剧，闫妮用“百米赛跑”来形容这种全新的创作体验。“枪响那一刻就要像箭一样射出去，”她坦言，“短剧节奏快、戏剧冲突强、剧情反转多，要求演员的表演状态、变化幅度都要紧跟节奏不断调整。”
与常见的快餐式短剧不同，《闯南关》从剧本、美术到表演都呈现出“精品”追求的劲头。尽管拍摄周期仅有四天，闫妮在开机前便与导演反复探讨剧本，梳理人物逻辑。“大节奏是导演对剧情的整体把控，小节奏是我对自己人物的思考。无论大小，都要符合戏的需求。”这种对“节奏感”的精准拿捏，得益于她多年舞台与影视表演积累的功底。在导演对长镜头和现实质感的追求下，闫妮需要在高密度的情节推进中，保持情绪连贯、细节真实，这对演员的专注力和爆发力都是极大考验。
“虽然短，但我们是在做一种新的尝试，大家都憋着一股劲。”闫妮认为，短剧的“短”不应是粗制滥造的借口，反而是对叙事效率和表演浓度的更高要求。《闯南关》在短短40分钟内，完成了范姐从迷茫崩溃到重获新生的完整弧光，其间穿插着喜剧桥段、命运共情与温暖反转，这要求演员必须迅速建立观众信任，并用最精炼的细节传递最丰富的情感。
“跑楼阿姨”不是符号，是千万奋斗者的缩影
接到剧本前，闫妮对“跑楼员”这个职业一无所知。为此，她提前一周扎根华强北，观察外卖员的工作状态，从接单语速到背包晃动的幅度都逐一记录。“我演的不完全是一个真实的跑楼阿姨，而是一个遭遇变故的戏曲演员。但他们的精神是相通的。”
在闫妮看来，跑楼阿姨身上最核心的特质是“身体力行”的力量。“千里之行始于足下。她们是‘尽力’更是‘立刻’——拿到订单立刻就跑出去。”拍摄时，剧组请来一位真正的跑楼阿姨与她同场演戏。那位阿姨身材瘦小，但闫妮却真切地感受到了从她身体里迸发出的能量。“那种力量从身体传递到精神，朴实、善良、坚韧……我觉得这是中国人基因里的东西。我们身边很多普通人都有，但在那一刻，我特别强烈地感受到了。”
正是这份对“普通人”的深刻共情，让闫妮成功避开了符号化、悲情化的表演陷阱。范姐会在送错外卖后，蹲在天台默默吃下被退单的餐食；也会在暴雨天主动请缨，挑战最难送的楼层。她的倔强不轰轰烈烈，却藏在一次次弯腰、爬楼、擦汗的细节里。闫妮的表演细腻而克制，没有夸张的煽情，却让观众看到了无数“深漂”母亲的影子——她们或许不善表达，却用最笨拙也最坚实的方式，守护着家人的晴空。
“我想对所有的跑楼阿姨，以及所有在大城市默默奋斗的普通人说，我想向你们学习。”闫妮动情地说，“你们勤劳、坚韧不拔、永不服输。你们才是城市真正的建设者。”
从舞台到楼道：用戏曲功底“跑”出人生新角色
范姐曾是国家二级演员，专攻刀马旦。这一身份设定并非偶然。在闫妮的演绎下，戏曲演员的功底成了角色破局的关键“伏笔”。
“刀马旦要唱念做打，脚力、身段、眼神都要有功底。”闫妮分析道，“当范姐把赛格大厦复杂的楼层结构编成京剧口诀来记忆，当她用舞台练就的观察力和记忆力去破解‘迷宫’般的送餐路线时，过去的技艺不再是失去的荣光，而是转化为新战场上的生存智慧。”这种“跨界”的隐喻意味深长：人生没有白走的路，过去的积累总会在某个时刻被重新唤醒，成为渡过难关的舟楫。
剧中，范姐在台风天跟着团队完成不可能任务的高光时刻，被许多观众形容为“穆桂英挂帅”。闫妮认为，这正是角色魅力所在：“她不是在演英雄，而是在极端情境下，本能地调动了生命里所有的潜能。戏曲舞台教会她的不只是技艺，更有一种‘一台无二戏’的专注和‘救场如救火’的担当。这些精神品质，在楼梯间的方寸之地同样熠熠生辉。”
从舞台到楼道，变的只是场地，不变的是对“角色”的全身心投入。闫妮通过范姐的故事告诉我们：人生如戏，即便舞台换了布景，只要不放弃“扮演”好自己当下角色的决心，每个人都可以成为自己人生剧本的主角。
“闯关”精神：个人突围与城市气质的共鸣
《闯南关》的故事发生在深圳华强北，这里被誉为中国电子市场的“风向标”，也孕育了无数草根创业的传奇。在闫妮看来，范姐的“闯关”与深圳的“闯劲”形成了深刻的互文。“深圳就像一座海上的城市，从茫茫大海中拔地而起，每一分钟都在变化、发展，叹为观止。”闫妮说，“这座城市的精神内核就是‘闯’。范姐闯的是生活的难关，深圳闯的是发展的关隘。但本质上，都是在一片看似无路处，踏出一条新路。”
剧中有一处精妙的设计：范姐最终发现，自己拼命想拯救的“鑫鹏电子”并非儿子的公司，而一直带领她、考验她的跑楼队长王姐，才是那家倒闭企业的原老板。王姐平静地说出“我的名字是王鑫鹏”时，过往的失败与当下的坚韧形成了巨大张力。闫妮认为，这个反转恰恰揭示了深圳精神更深层的含义：“这座城市不仅托举成功，更包容失败与重启。真正的‘闯关’，不是永不跌倒，而是跌倒后还能爬起来，换一种姿势继续奔跑。”
范姐的故事，是无数“中国式奋斗”的缩影：没有光环，没有捷径，有的是“自己的难关自己过”的孤勇，和“关关难过关关过”的信念。闫妮希望通过这个角色，让观众看到“奇迹”的另一种模样：“它不一定是惊天动地的大事，更可能是普通人用汗水、泪水甚至伤痕，在平凡日子里刻下的刻度。中国的‘奇迹’，正是由无数个像范姐这样的普通人，一步一步‘跑’出来的向上坡度。”
在《奇迹》宏大叙事谱系中，《闯南关》以其极致的微观视角和滚烫的生命质感，成为一阙献给所有奋斗者的散文诗。而闫妮，用她真挚、质朴却充满力量的表演，让“范姐”不再是屏幕上的一个角色，而是我们身边每一位在生活陡坡上奋力攀登的亲人、朋友，乃至自己的镜像。正如剧中那句动人的注脚——“楼梯间里没有光。但他们自己，成了灯。”这盏灯或许不够耀眼，却足以照亮下一级台阶，也温暖每一个还在爬坡的我们。而这，正是属于这个时代的、最真实也最磅礴的“奇迹”。