当国产类型片与九十年代的西部强行绑定之后，似乎很多创作者都找到了一片创作乐园，在这里，任何荒诞的故事都是合理的，任何夸张的演绎都是正常的。然而西部并不意味着荒蛮，这种荒蛮更多的是部分人给予的幻想，但这种幻想本身演绎了一些优秀的作品，这些作品也是采用架空来解构故事，但并不意味着所有的作品都可以在架空的前提下讲好一个故事。今天推荐的影片就是例外。

《大风杀》是一部架空叙事下的西部悬疑故事，本片讲述的是一个派出所民警与一伙歹徒进行激烈对决的故事。夏然是一个边境小镇的民警，在某一年春夏交织的日子里，他所在的小镇迎来了风沙天，而在和这段日子里，小镇变得不太平了，最直接的威胁来源于一伙以北山为首的悍匪，这群悍匪来到小镇是要寻找多年前在小镇上埋葬的一批钱。夏然所在的派出所只有三个民警一把手枪，而悍匪人均自动步枪起步，面对着悍匪的威胁，夏然能不能守卫好小镇居民的平安。

《大风杀》是一部两个小时的西部动作片，看得出来，创作者还有想要将本片创作成为悬疑片的野心，然而野心是需要实力作为支撑的，而实力则是需要故事进行铺陈的，这一点来说，本片的创作者在进行故事创作的时候并没有太好的把控节奏，因而导致这部长达两个小时的电影做的咋咋呼呼，一个简单的复仇的故事却没有讲好。

商业片如果不能讲好故事，那么再优秀的类型也会成为累赘，本片就是这样一个反例，作为一部商业片，本片采用了架空的方式来讲述故事，但是架空之后，一切逻辑的沿用却并没有脱离当时所处的大环境，而本片中给人物的设定却比较现代和西式，这就造成了一些矛盾。如果本片是一部连续剧，那么就没问题了，但有问题的是本片是一部电影，在这样有限的时间内，完全不能展开完整的故事，这就是尴尬之处。

首先，悍匪在埋箱子的时候做的记号已经不能是记号了，更像是一种广而告之，生怕所有人都不知道这里有猫腻的标志。这种形式的标志在创作者看来是一个很好的符号，但是对于观众来说，这确实是有点侮辱智商，正常人不会看不到这个记号，也不会任由这个记号在自己的家里存在这么久而不处理。

而对于夏然这个越战老兵的设定来看，作为一个老兵，作为一个全排只有他一个人活下来的老兵，夏然展现出来的战斗素质与自己的经历相去甚远。而这个角色本该有更多的故事，但是却最终只是流于表面。夏然自己的理念并没有在本片中有独到的展现，反而每一次都显示喊口号一样，深怕观众们不知道，不明白，创作者这样强行灌输而不通过剧情展开来浸润，最终只能让这个角色更加乏善可陈。

而对于赵北山这个角色就更是如此了，创作者显然对于这个角色的设定是有着跟夏然一样的大框架的，两个人都有自己的生活理念或者说是信仰，两个人都按照自己的信仰来做事情，无非是谁最终胜利了，谁最后失败了而已，在对比之下，本该有两个人的物理层面的对决，变成精神层面的对决的，但是本片依旧是将物理层面停留在了物理层面，将精神层面依旧停留在了物理层面，最终，原本该饱满的两个人变得干瘪扁平了。

角色上乏善可陈，故事上浅尝辄止，两个小时的长度完全支撑不起这样一个有着野心的故事框架，太多的说不清道不明的内容都需要创作者展开说说，这本该是好事，但是创作者的叙事节奏和侧重点发生了偏差之后，本片就更像是一部流于形式的作品，看上去说了很多，实际上都是表面现象。

这就说明在西部类型片这样的双重加持下，另外还有这样架空叙事背景下，想要获得观众的认可，创作者首先要做的不是磕造型而是要讲故事，真正的讲好故事才有让自己前进的基础，如果连基本的故事都没讲好，却热衷于将影片设置成为宏大的，全面的，细节满篇的，最终都会让观众看的很诧异，当然，创作者依旧是认为自己的作品很优秀的，毕竟能导能编的创作者也不多，但对于本片来说，如果能做成一部电视剧，显然比电影看着要更好。然而电视剧没有电影卖钱这就能将很多创作者劝退。

因此，好的商业片，尤其是想要在票房上有所收获的商业片，一定要将自己的本职工作做好，如果不能讲好一个故事，那么再好的设定都是累赘。炫技是每一个创作者都非常喜欢的展现手法，但是炫技的前提是你的故事设定，你的叙事框架是没有问题的，什么都想说其结果只有一个，那就是什么都说不好，什么都说不好，那倒不如只说好一件事情，只做好一两个角色那就行了，有时候，站在观众的面想一想看一看，比自己闭门造车要好很多，但是并不是所有的导演都听劝。

……

你好，再见