叶绍翁《游园不值》

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

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作者是宋代诗人叶绍翁（约 1194-1269 年），属南宋中期 “江湖诗派”（以隐逸文人为主，善写日常闲情与自然景致）。

诗创作于宋理宗年间（约 1230-1240 年），当时叶绍翁漫游江南，春日里前往一处友人的私家园林拜访，恰逢友人外出，柴门紧闭，他在园外徘徊时，见墙头红杏探出，触发起 “春色难锁” 的感慨，遂写下这首诗。

诗最早收录于叶绍翁的个人诗集《靖逸小集》，后被《宋诗钞》《千家诗》等经典选本收录。

清代诗评家王国维在《人间词话》中虽未直接评此诗，却以 “一切景语皆情语” 概括其精髓；

现代学者钱钟书在《宋诗选注》中赞其 “以小见大，从‘不遇’写‘相遇’，把春日生机写活了”，尤其 “春色满园关不住，一枝红杏出墙来” 一句，被誉为 “写春名句，千古传诵”，至今仍是形容 “生机不可阻挡” 的常用语。

诗中 “屐齿”（古代木屐底部的齿，用于防滑）、“柴扉”（简陋的木门，代指田园居所）均是宋代文人漫游时的常见意象。

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大概是（园主人）怜惜青苔被木屐的齿印踩坏，我轻轻敲着柴门，敲了很久也没人来开。

可是满园的春色是关不住的啊，你看，一枝粉红色的杏花已经从墙头探了出来。

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一则 “春日游园小品”，每句都藏着 “失” 与 “得” 的转折，把小失落与大惊喜写得让人嘴角上扬。

首句 “应怜屐齿印苍苔” 的 “应怜” 太妙。不是 “一定是”，是 “大概是”，是诗人的猜测，不是园主人真的出来说 “我怜惜青苔”；

“屐齿印苍苔” 的细节太真实，春日多雨，青苔刚长出来，软乎乎的，踩上去会留下印子，诗人连这点小事都想到，可见他的细心，也为 “柴门久不开” 铺垫了 “园主人爱清净” 的形象。

“小扣柴扉久不开” 的 “小扣” 与 “久不开” 是 “失落的铺垫”。

“小扣” 不是 “用力敲”，是 “轻轻扣门”，像怕打扰到园主人，满是礼貌；

“久不开” 则写尽等待的小失落，可这份失落，却为下句的惊喜做足了反差。

后两句 “春色满园关不住，一枝红杏出墙来” 是全诗的 “魂”，也是 “转折的神笔”。

“关不住” 三个字，写尽春色的 “倔强”，园主人想把春色关在园里，可春色偏不，非要从墙头探出来；

“一枝红杏” 的 “一枝” 不是 “满墙红杏”，是 “孤零零的一枝”，可就是这一枝，却比满墙的花更打动人。

它像 “满园春色的信使”，只用一朵花、几片叶，就把园里的热闹全告诉了外面的人。

最妙的是 “出墙来” 的 “出” 字。不是 “长在墙头”，是 “主动探出来”，带着 “好奇” 与 “活泼”；

这一句没有写 “园里有多美”，却让所有人都能想象到 “满园杏花盛开” 的样子，留白里全是想象的空间。

整首诗没有华丽辞藻，甚至有点 “平淡”。

可就是这份平淡里的 “小转折”，让 “春日” 不再是抽象的 “美”，而是具体的 “一次不遇、一枝红杏”，不期而遇，却足够温暖。

叶绍翁的 “柴门遇杏”

写这首诗时，叶绍翁在江南漫游已近一个月，听说城郊有位隐士朋友，在自家院子里种了满院杏花，春日里开得极好，就特意挑了个晴朗的上午，穿着木屐去拜访。

走到朋友家的小院外，他先看到门前的石阶上长满了青苔，绿油油的，像铺了层绿毯子。

他心里想 “朋友大概是个爱清净的人，肯定舍不得青苔被踩坏”，就轻轻抬起脚，尽量不让木屐的齿印太深。

然后他走到柴门前，伸出手指轻轻扣门，“笃笃笃”，声音不大，怕打扰到里面的人。

等了一会儿，没人应；他又扣了几下，还是没人应。

看来朋友是外出了。他有点失落，站在柴门前，想转身离开，可又有点不甘心，毕竟是特意来赏杏的。

就在他准备走的时候，眼角余光突然瞥见墙头。

一枝红杏从墙头探了出来，花瓣是淡淡的粉色，还沾着早上的露水，风一吹，轻轻晃动，像在跟他打招呼。

他一下子笑了，心里的失落全没了。

虽然没进园里，可这一枝红杏，不就够了吗？

园里的春色，肯定比这枝更热闹。

他站在原地看了一会儿红杏，然后从随身的包里拿出纸笔，写下这首诗。

后来他在《靖逸小集》里给这首诗加了注：“春日访友不遇，见杏出墙，遂记之”，简单的一句话，却藏着那天的小失落与小惊喜。

叶绍翁的《游园不值》，它写的是我们生活里的 “意外美好”。

可能是你赶公交没赶上，却在等下一班时看到了好看的日出；

可能是你想买的东西卖完了，却在旁边的店里发现了更合心意的；

可能是你约朋友吃饭朋友有事来不了，却自己吃了一顿舒服的单人餐。

这些 “意外” 像诗里的红杏，本来是 “不顺利”，却因为一点点小美好，突然变得值得。