在这种社会文化环境中郭味蕖走出了一条成功的继承与创新之路，他的花鸟画在特别的时期一枝独秀，难能可贵。在中国画的现当代转型过程中，在如何继承与创新的问题上他做出了许多探索，克服了许多生硬附会的弊端，取得了成功。郭味蕖应和时代需要把花鸟画的取材转向了劳动领域，但是他对于劳动的表现没有迷失抒写个人情怀的底线，没有流于空洞浮泛，他运用花鸟画表现自己的个人化的真实感受，抒写了新时代的乐观诗意与浪漫情怀，构思立意新颖独到，他的变革是从艺术的本体层面着手进行的。

同时他致力于消化吸收中国画的传统素养，但又不拘成法、开掘创新，创造了真实感人的艺术形象，开拓了花鸟画艺术的全新境界。郭味蕖是成功运用花鸟画的形式表现时代精神的典范，在五六十年代花鸟画创作低迷彷徨的时期，他开辟了一条生路，昭示了中国画变革的方向，影响了其后的花鸟画发展，他的艺术在花鸟画现当代发展史上具有里程碑式的意义。 

郭味蕖是一位有着深厚传统艺术积淀的艺术家，他出身诗礼之家，有着深厚的传统文化素养，同时也有着坚实的传统中国画技法基础。他长期沉浸于古典作品的临摹与研究，对中国古代绘画有着独到的见解和全面的认识，其传统文化修养与艺术史眼光在当时众多画家中显得尤为突出。然而，传统并未成为他艺术变革的束缚，反而因他深厚的生活积淀与超绝的艺术胆识而焕发出新的生机。

作为一位学者型的画家，郭味蕖的学术研究涵盖了多个领域，包括中国美术史、金石考古、书画鉴赏、历代书画家研究、中国版画史、民间年画、中国古代建筑与雕刻、花鸟画史及创作技法理论，以及文学、诗词、书法等。他的广采博取之路，不仅充实了他的学养，更使他在历史演变与对比联系中把握了艺术变革的规律，为其更新花鸟画艺术观念、攀登新高峰奠定了坚实基础。

郭味蕖(1908.2--1971.12)，当代画家。男，汉族，山东潍坊人。原名忻，后改慰劬、味蘧、味蕖；曾用别号汾阳王孙、浮翁，晚号散翁；堂号知鱼堂、二湘堂、疏园等。出身于书香世家，自幼随家乡画家丁东斋、刘秩东习画。1929年考入上海美术专科学校习西画，毕业后曾任山东省立第一乡村师范学校教师。1937年入北京故宫博物院古物陈列所研习中国画