最近，南京博物院因仇英《江南春画卷》和庞家后人纠纷一事闹得沸沸扬扬。

要我说，南博方面事做的不太地道，先道个歉这么难吗？

不管怎么说，给南京博物院撑门面的字画都来自庞家后人的捐赠，都源自被誉为"全世界最大的中国书画收藏家"庞莱臣的收藏。

说起庞莱臣，他其实不是职业收藏家，而是江浙一带鼎鼎大名的实业家。

庞莱臣，名元济，字莱臣，号虚斋，1864年出生于浙江湖州南浔的庞氏家族。

南浔这个太湖边的小镇，在晚清时期因丝业崛起而富甲一方，形成了"四象八牛七十二金狗"的商人群体。

其中"四象"指资产超过千万两白银的豪富，庞家便是"四象"之一。当地民谣"刘家的银子，张家的才子，庞家的面子，顾家的房子"，形象地道出了庞家在社会地位上的显赫。

庞莱臣的父亲庞云皋与"红顶商人"胡雪岩是至交，依傍左宗棠、李鸿章，通过经营典当、丝业和军火贸易积累了巨额财富。

庞云皋曾拜李鸿章为师，“庞家的面子”由此叫开。

庞莱臣虽是含着金钥匙出生的“富二代”，却没有“富二代”的骄奢浮华与自满怠惰。他智商、情商、财商“三高”，25岁便挑起了家族的重担，成了庞家第二代当家人。

作为实业家，庞莱臣锐意进取，多元投资。

他先后创办或投资了大纶缫丝厂、通益公纱厂、浙江铁路公司、龙章造纸厂、南浔机械缫丝厂、浔震电灯公司、浙江兴业银行、中国合众水火保险公司、中国银行、苏州纱厂等一系列新式企业，将庞家企业越做越大。

这些投资，为他赚取巨额财富，让他成为江南民族工业的开拓者之一。但真正让他名震四方的，是他在书画收藏领域的非凡成就。

宋代欧阳修谈文物收藏说“物常聚于所好，而常得于有力之强”。

庞莱臣自称“嗜画入骨““嗜痂成癖”，自小研习书画。他少年时就购得乾隆真迹，在家临摹得有模有样，其父庞云皋见状感叹说：“我儿子今后不愁没饭吃。”

中国有句老话“乱世黄金，盛世收藏”，这句话并不准确。

清末民初，民间掀起了一股收藏热，在书画领域就涌现了庞莱臣、吴湖帆、张伯驹、张大千、王季迁、张葱玉六大收藏家。

清宣统逊位之后，不少人跑到上海避乱，宫内收藏、清室官员、故家的收藏也源源不断地来到上海，这些人家道中落，也没什么好的营生，往往将自家的藏品出让以维持生计，庞元济抓住了这一历史性的机遇，收购了一大批历代真迹。

庞莱臣正是在清末民初乱世当中，抓住机遇，倾注毕生精力与财力，终于成为当时的中国书画收藏第一人。

1899年，庞莱臣在南浔东栅修建园林，名曰“宜园”，这是他的私宅，也是他收藏字画的处所。藏画的屋子起名为“虚斋”，此后他也以此为号。

虚斋收藏字画有以下几个特点： 一是历代名头较齐，藏品丰富。

拿唐寅的作品来说，一般藏家能得到一幅唐伯虎的真迹已属不易，但在虚斋藏品中，唐寅的人物、花鸟、山水、工笔、写意结合的作品应有尽有，洋洋大观。

二是庞氏藏品大多是精品，且都属真迹。 上海博物馆曾出版一本古代扇面画册，其中有80多把成扇就源于庞莱臣，可见庞氏收藏之精。

他编纂的《虚斋名画录》和《虚斋名画续录》著录了历代名画634件，其中唐、宋、元三朝名迹约占三分之一，许多是项元汴、贾似道、安岐等历代收藏大家的旧藏，甚至包括《三希堂》《石渠宝笈》等清宫旧藏。

收藏家王己千（王季迁）后来到了美国，在美国卖了不少藏品，“富可敌国”。有人夸他收藏多，他说庞莱臣才是"全世界最大的中国书画收藏家"。

庞莱臣心气高，一般藏品看不上眼，对收藏“宁慎毋滥”，“披沙拣金，不过十之一二”。也因为反复筛选，虚斋藏品在质量都是有保证的，所以“虚斋”也成为了精品的代名词。

而对于自己收藏的名画，庞莱臣也很自得：“余自问生平无得意事，无胜人处，惟名迹之获，经余见虽属云烟过眼，而嗜痂成癖，所得在是，所胜似亦在是……因思古人所作，殚精竭虑，原冀流传后世，历久勿佚。” 要想成为大收藏家，离不开三点：机遇、财力和眼力。

那么庞莱臣的眼力如何呢？

虽说他自幼习画，和郑孝胥、张大千、吴湖帆、谢稚柳等众多书画家交往，过眼过上万件书画精品，我觉得应该比张大千、吴湖帆这些书画家出身的收藏家差点。

但庞莱臣并不是一个人在战斗，他有他的“掌眼”团队。

他先后聘请了陆恢、张砚孙、张唯庭、张大壮、吴琴木、邱林南、樊少云、樊伯炎等卓有成就的画家，组成以其为核心的团队，来掌眼、整理归类、著录收藏。

对庞莱臣鉴赏水准的评价，应该是对以他为核心的团队整体鉴赏水平的评价。从虚斋存世画作的品质来看，虚斋鉴赏水准绝对是一流的。

虚斋收藏的字画，都盖有如“虚斋”、“虚斋鉴藏”、“虚斋珍赏”等印章，均由著名篆刻家吴昌硕、赵叔孺、王大炘、胡钁、汤临泽等所刻。

民国那会，虚斋鉴藏印记就是书画身价的标志。据传当年就有日本文人慕名求盖印记，被庞莱臣拒绝。

现在，“虚斋”的收藏鉴章已成为识别书画真伪的标志之一。

近百年来，『虚斋』鉴藏印章，如同国际驰名的产品质量认证标志，成为海内外收藏界公认的识别古代书画真伪的权威参考。

早在抗战之前，虚斋就有藏品流散海外，据说是通过庞莱臣的外甥张静江和大古董商卢芹斋，将这些字画带到海外的。 这些画作大部分被美国的各大博物馆、艺术馆的收藏。

1943年，庞莱臣八十大寿之际，将家产一分为四，分别给嗣子庞秉礼、两个孙子庞增和与庞增祥以及继配夫人贺明彤（监管共有财产）。

1949年，庞莱臣去世。庞家人分家产，虚斋藏品开始大规模流散。

好在庞家后人没有去台湾和香港，虚斋藏品主体还在国内。

新中国成立后，国家开始了对虚斋藏品进行征集。

上海博物馆和故宫博物院于1951年至1953年，从庞家征集了数量和质量相当可观的虚斋藏画。

南京博物院则和庞增和经过六年磋商，庞增和最终分别在1959年和1962年分两次将家中所藏古代书画陆续献出，共计137件（16种，共257幅），其中最著名的有宋代赵佶《鸲鹆图》、夏圭《霸桥风雪图》，元代黄公望《富春大岭图》、倪云林《枯木竹石图》、吴镇《松泉图》，明代沈周《东庄图册》、仇英《捣衣图》、文徵明《万壑争流图》、项元汴《梵林图》、朱耷《山水图》等。

这些名作成为南京博物院藏画中品质最高的一部分。

据庞增和的女儿庞叔龄女士回忆：“记得当年省文化局长郑薄来来家做动员工作，讲的话很简单：'新中国成立前夕，国民党拿走了南京博物院的国宝，尤其是大部分书画都被带去台湾了，现在院内已无好的藏品。我们很尊重庞莱臣先生的为人，现在国家有困难，你们庞家是否能鼎力相助？’曾祖母和父亲听后感到要以国家利益为重，庞家应义无反顾地走在前面，就这样没几天就决定了，没有向国家提出任何条件，没有拿一分钱的奖励。”

虚斋藏品，私收而公藏，最终还珠于民。

我觉得不仅像南博这样的文博机构，我们每个人都应感谢庞家人的捐赠义举，不要寒了这些捐赠人的心。