好，朋友们，咱今天不聊虚的，就来实实在在唠一件宝贝——王铎59岁时写的《草书赠沈石友卷》。说句实在话，你要是觉得草书就是拿着笔胡乱画圈，那可真冤枉古人下的苦功夫了。王铎的这件作品，那可是“戴着镣铐跳舞”的极致，规矩都在心里，狂放全在纸上，里面的门道深了去了。咱们今天就掰开了、揉碎了，专门从写法技巧上看看，这位书法大师到底厉害在哪儿。你先看这整篇字的第一感觉是啥？是不是觉得满纸烟云，龙飞凤舞，气势逼人？但这股子“气势”可不是靠写得快、写得野出来的。恰恰相反，王铎的底子，是扎扎实实的“二王”（王羲之、王献之）一路来的，笔笔有来历，字字有根基。他的狂草，是建立在极度纯熟的行书和小草技法之上的。这就好比一个顶尖的武林高手，所有看似随心所欲的招数，其实都暗含着最正宗的内功心法。所以咱学草书，可别一上来就想飞，先得把行书的基本路数走稳了，王铎这条路子就给了我们最好的示范。那具体到笔尖上，王铎的功夫是怎么体现的呢？最突出的就是他对于“中锋”和“侧锋”的运用，简直是出神入化。中锋行笔，线条就圆润厚实，像钢筋一样有弹性，掰都掰不弯；侧锋取势，笔画就显得爽利峻峭，姿态特别丰富。你仔细去瞧帖子里那些长笔画，尤其是在转折的地方，他常常是中锋、侧锋瞬间转换，了无痕迹。手腕子那一点点细微的抖动和按压，力度、速度的变化，全在这根线里藏着呢。这可不是光靠激情就能写出来的，这是几十年练就的、对手里这支笔绝对掌控的自信。说到线条，就不得不提他另一个看家本领——“绞转”。这词儿听着可能有点专业，说白了，就是笔杆不像我们平时写字那样直来直去，而是在行进中带着微妙的旋转，像拧麻花一样，但动作非常小，全在手指手腕的配合。用这个技法写出来的线条，质感完全不一样，是“圆”的、是“涩”的，感觉能掐出水份来，饱满而富有张力。你对比一下有些人写草书，线条扁、薄、滑，那就是笔在纸上直白地拖过去，缺了这“绞转”的功夫。王铎的线，是你盯着看久了，会觉得它是有生命、在呼吸的。光有笔法还不够，字怎么写好看，结体是关键。王铎在这个卷子里，把字的“敧侧”之术玩到了巅峰。“敧侧”就是故意让字东倒西歪，打破平衡。但你发现没，他的字虽然个个看似不稳，但整篇看下来却稳如泰山。奥秘就在于，他让上一个字向左倒，下一个字可能就向右倾，它们在动态中相互支撑、相互呼应，形成了一种更高层次的平衡。就像杂技演员走钢丝，身体左右晃动，但总体是稳定的。这种处理方式，让整篇作品充满了戏剧性的动感，完全没有板滞的感觉。单个字精彩了，把它们串成行，编成篇，就是章法的学问了。看王铎的草书卷，你的眼睛会被他牵着走，为什么呢？因为他用“字组”来引导你的阅读节奏。经常是三五个字一气呵成，笔意紧紧相连，形成一个小组；然后稍微停顿一下，留下一点“气口”，再接着写下一个小组。这样有连有断，有密有疏，就形成了音乐般的韵律感。再加上他墨色浓淡枯湿的强烈变化，一个字组内，从饱墨到飞白，层次清晰，这就在平面的纸上营造出了立体的空间感。这已经不是写字了，是在用笔墨构图。

最后咱得聊聊学习的事儿。王铎这东西好，能不能直接拿来学？我个人觉得，对于绝大多数朋友来说，最好别一上来就扑上去。他的技法太高级，太个人化，就像一壶高度烈酒，初尝的人容易醉。更稳妥的路子，是先在他所追摹的“二王”法帖里打下坚实的基础，或者从比较规整的孙过庭《书谱》这类小草入手，先把草法的规矩、笔法的正道弄明白了，手里有了准星，再回过头来研究王铎。这时候你才能看明白，他的那些“反常”之处，其实是“合道”的奇招，是在深厚传统土壤里长出的奇崛花朵。你直接学他的怪，可能就真写怪了；先懂了他的正，才能理解并驾驭他的奇。