清晨看黎雄才的花鸟，像听见草木在说话。枝头的鸟雀歪着头对视，花瓣的露珠顺着纹路往下滑，连叶片的卷边都带着刚醒的懒——这位以山水闻名的画坛大家，画起花鸟来，竟把"情"藏得这么细，让每一笔都像清晨的第一缕风，轻悄悄拂过心尖。

一花一鸟，是自然的悄悄话

黎雄才画鸟，总带着点"孩子气"。《竹雀图》里，两只麻雀站在竹枝上，一只低头啄理羽毛，尾羽翘得老高；一只歪着脑袋看它，喙微微张着，像在说"快点呀"。竹枝被压得弯出弧度，竹叶却挺着劲，用浓墨勾出主筋，淡墨晕出叶肉，连叶尖的黄都透着"刚被阳光晒过"的暖。

他画花，不追求"开得热闹"，偏爱"半开的羞"。山茶只露半朵，花瓣的红从中心往边缘淡下去，像少女脸上的胭脂；水仙刚抽出花茎，花苞鼓得圆圆的，却偏在叶间藏着，像怕被人看见的怯。最妙是花叶的"互动"：花瓣落了半片在叶上，像故意留下的信；蜜蜂停在花蕊上，腿上沾着金粉，连翅膀的震动都像能听见——这哪是画？是把自然里的小秘密，全抖了出来。

笔墨的"野"，是带着泥土的香

黎雄才的花鸟，带着岭南的"野趣"。他不刻意求工，画枝桠用"折钗股"的劲，笔锋转得突然，像被风吹的乱；点染花叶用"破墨法"，墨色没干就加色，晕出毛茸茸的边，像沾着露水的潮。《紫藤双燕》里，藤蔓缠缠绕绕，墨色浓淡相间，像从墙头漫出来的疯；燕子的翅膀用焦墨横扫，却在尾羽处轻轻一勾，透着"刚飞累了"的缓。

这种"野"里藏着真性情。他画的花鸟从不是温室里的娇客，是田埂边、老墙上常见的模样：麻雀是灰扑扑的家雀，不是名贵的珍禽；菊花是野地里的黄，不是园圃里的艳。可正是这份"不装"，让花鸟有了"过日子"的暖——就像清晨推开窗，看见邻家屋顶的猫，枝头的鸟，亲切得像老熟人。

传情的妙，是藏在细节里的暖

"花鸟传情"从不是硬凑的景，是黎雄才读懂了自然的温柔。画里的鸟不打架，只依偎；花不独开，总丛生；连石缝里的小草，都往阳光的方向钻。《桃花八哥》里，八哥站在桃枝上，眼神望着远方，桃花却往它身边凑，花瓣落了它一背——这哪是花动？是风在牵线，让它们靠得近些。

清晨的意义，大抵就是这样：在匆忙前，看看草木怎么相爱，鸟兽怎么相伴。黎雄才用笔墨告诉我们：最动人的情，从不是轰轰烈烈，是鸟雀的对视，是花瓣的轻落，是万物在晨光里，自然而然的亲近。

新的一天，愿我们都能像画里的花鸟，带着草木的真，爱着世间的暖。

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