12月23日，《玉兰花开君再来》开机仪式上，杨紫发文“以董竹君之名，赴玉兰花开之约”，透露自己曾专程祭拜董竹君墓地。 她坦言：“冥冥中感受到她在说‘我把我的生命交给了你’。 ”

这一细节迅速引爆全网，让观众看到演员与角色之间的深度联结。 该剧以上海锦江饭店创始人董竹君的真实人生为蓝本，由杨紫与欧豪第三度合作，从青春片《在世界中心呼唤爱》的纯爱，到《烈火英雄》的生死别离，此次转型民国乱世中的复杂夫妻，未播先热。

董竹君的故事之所以震撼，在于其真实性与颠覆性。 1900年出生的她，13岁因家贫被卖入青楼成为“清倌人”，却拒绝被动等待救赎。 剧中还原了她打翻赎身银锭的经典场景：“我要的不是被人买下的自由！ ”

她主动策划出逃，东渡日本求学，后嫁与革命党人夏之时成为都督夫人。但这段婚姻并未成为终点，面对丈夫的冷暴力和封建家族压迫，她毅然带着四个女儿重返上海，从一家川菜馆起步，最终打造出名震上海的锦江饭店，并在建国后将其无偿捐献国家。

杨紫此次需要驾驭董竹君从13岁到近60岁的年龄跨度，时间线长达45年。 为贴近角色，她提前学习沪语、日语及茶道等技能。 官方海报中，她身着素雅旗袍，目光坚毅，配文“浮沉半生，玉兰依旧抱香开”，暗示角色历经风霜而不屈的韧性。 这也是杨紫首次演绎真实历史人物，其全年无缝进组三部大剧的“劳模”状态引发热议，但观众也关注她能否突破近年“女商人”角色的同质化瓶颈。

欧豪饰演的夏之时，角色张力不输女主。 早期他是热血革命党人，后期却沦为猜忌家暴的封建丈夫。 海报文案“戎马半生，昔日锋芒终成霜”暗喻其命运轨迹。 欧豪为贴合军旅气质刻意减重塑形，但部分观众对其硬汉形象与角色文人底色之间的适配度存疑。 他与杨紫的情感线从《烈火英雄》的悲情结局转为民国夫妻的纠葛，双人海报中错位对视的构图，被解读为“情感破裂的隐喻”。

导演杨阳（代表作《梦华录》）与监制郑晓龙（《甄嬛传》）组成“双保险”班底。 剧组总投资3.5亿元，耗时搭建120米老上海实景街道，还原1920年代的煤烟与霓虹。 服化道由曾操刀《觉醒年代》的黄薇负责，从董竹君初期的蓝布衫绣玉兰纹，到后期改良旗袍的盘扣细节，皆暗含身份变迁。 剧集计划拍摄160天，横跨海南、上海、四川及海外取景，预计2026年登陆央视八套。

除了董竹君，剧中另两位女性角色同样亮眼：黑帮首领“兰夫人”原为董竹君青楼时期的姐妹阿兰，留学挚友张瀚君则成长为地下党员。 三人分别从商界、帮派、革命三条路径切入时代洪流，打破民国剧“雌竞”套路，凸显女性互助的共情力。 例如董竹君创业初期，兰夫人动用帮派资源为其扫平障碍；张瀚君则引导她利用锦江饭店为地下党提供掩护。

开机后，双方团队因“女主驱动”还是“双强并行”的定位分歧，引发番位之争。 部分通稿强调杨紫“领衔主演”，另一些则突出欧豪角色深度，导致粉丝就“谁是绝对主角”争论不休。 同时，如何平衡戏剧性与历史真实成为难题。 董竹君创业细节（如亲自赴菜场砍价、学习厨艺）能否完整呈现，而非简化为“开饭馆就成功”，关乎剧集成败。

董竹君曾说：“我从不依附别人，我就是我自己。 ”但影视化改编中，历史人物的锋芒难免被戏剧冲突重塑。 当杨紫的演技直面真实人生的厚重，当欧豪的硬汉气质碰撞角色的堕落曲线，这场“三搭”已超越情怀，成为检验演员与创作诚意的试金石。 而争议本身或许正是历史人物当代价值的体现——乱世中一位女性挣脱枷锁的足迹，究竟该由谁书写，又能为今天的我们带来何种启示？