海清的两部电影《隐入尘烟》和《我本是高山》，暴露出了一个同样的问题，以一种城市的小资的视角高高在上地去理解农村的社会状况。 首先是《隐入尘烟》，这部电影的故事底层逻辑在农村是难以成立的。中国农村社会归根结底是熟人之间互相抱团的封闭社群。农村社会的运行很大程度需要一个村落的成员互相的帮助。比如农忙、丧葬和建房等等，一个村的人能搭把手的多少都会帮一下。也正是因此，农村对于青壮年劳动力的渴求很强烈。 而在电影中，男主一个四肢健全勤劳能干品行端正的劳力，在自家村子莫名其妙受到了邻里的排挤，这种来自邻里的没有缘由的冷漠的恶，在农村是说不通的。这种冷漠的来自社群的排斥和游离在社会边缘的孤独，不是农村存在的现象，反而是在城市生活的人对此更能有共鸣。 在《隐入尘烟》里，电影与现实脱离的问题还不算很严重，在《我本是高山》里，问题更明显也更突出。这也是《我本是高山》遭受大范围恶评的主要原因。 “酗酒的农村妇女”这个问题很多人都提到了，在这里就不对这种“妇女酗酒”的现象在农村有多格格不入进行说明。但很多人没有提到，电影对于这位母亲酗酒的原因的设置，其实也是和现实农村不符合的。在电影里，这位母亲酗酒是因为她的丈夫丢下她和孩子自己跑了，这位母亲被抛弃了。一个青壮年劳动力，丢下自己的房子和土地，把妻女留在家里跑了，这种情况在农村几乎不可能发生。在农村里反而是女人跑得更多。因为农村里外嫁的女人很难分到自己独立的地，她们对于农村土地的归属感不强。这种抛妻弃子自己跑路的情况，在城市更常见，因为城市人和地没有那么强的联结。 还有对于山区女孩们求学的情节设置也暴露出了同样的问题。电影里有关于山区女孩不好好学习去网吧打游戏去逛夜市不服管教的情节，但这种情况在贫困山区女学生里其实是很少见的。贫困山区女孩们上学难的问题，不是因为她们叛逆没人管不想学，而是因为教育资源和教育观念的落后让她们难以求学。这种因为青春期叛逆缺乏家庭教育而天天玩乐不学习的情况，在乡镇城市比在贫困的山区农村更常见。 从隐入尘烟到我本是高山，想冲国外大奖的野心已经是司马昭之心，本来有野心也并不是什么问题，问题在于她把演农村妇女作为一种拿奖的捷径，这波被骂真的不冤。
