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喜欢贾樟柯的影迷戏称他为贾科长。
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作为贾科长的资深影迷，我始终认为，正是他的复杂与相悖的一面，让他为中国电影的题材片做出了巨大贡献。
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1998年，贾樟柯刚从北京电影学院毕业不久，与余力为相约来到了山西。在这里他们创造了让贾樟柯名声大噪的《小武》。
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电影被送到了柏林电影节首映，拿下了青年论坛奖。随后在釜山国际电影节拿下新浪潮奖，在威尼斯电影节上直接获得了金狮奖提名。
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初出茅庐的贾樟柯，就此在国际一流导演的地位上站稳了脚跟。
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虽然这部片子一度被禁，更无票房可言，但因为其在艺术上的成就，也为贾樟柯带来了不少收入，这为他日后继续创作提供了良好的经济基础。
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《小武》是贾樟柯的处女作，同样也是他最纯粹的一部作品。
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电影中没有那么多社会大事件的记录，而是纯粹的自我表达，发泄自己压抑的思想与情感。
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两年后，贾樟柯又推出了《站台》。站台同样获得了多项国际大奖，让他再一次蜚声国际影坛。
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之后，贾樟柯出片就非常规律了，基本上两年一部。
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2002年，《任逍遥》上映，再一次入围了戛纳主竞赛单元的金棕榈奖。
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2006年，上映了《三峡好人》，这也是贾樟柯艺术创作的巅峰之作。
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《小武》、《站台》、《任逍遥》被称为贾科长的故乡三部曲。在《任逍遥》之后，贾樟柯开始把镜头对准了更辽阔的中国，开始从庞大的社会现实中，试图挖掘出其中现实又魔幻的一幕。
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凭借《三峡好人》，贾樟柯三度提名金像奖。
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之后，圆梦威尼斯。
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这是继张艺谋、蔡明亮、李安之后，第五位华人导演拿下该奖。
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再之后，贾樟柯从威尼斯电影节的宠儿成为了戛纳电影节的翘楚，他一共四获金棕榈奖提名。
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有人说：贾樟柯心怀不轨，把中国最落后、最不堪的一面拿来取悦那些居心不良的国外看客。
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看到这些评论时，我总要为贾科长鸣不平。
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艺术应多一些纯粹性，不应被过多的束缚，更不应该沦为商业和政治的牺牲品。
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当下很多的爆款电影，为保安全大部分都不痛不痒的给个主题，无法让观众深入思考，更谈不上对电影史产生深远影响了。
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贾樟柯对自己视角的坚持，让他的电影更趋向于艺术的表达，让小人物这一题材走的更深入。
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虽然，贾科长的电影背景多为变迁中的中国，但他的作品的根本主题还是电影中的那群人，这群人无论怎样的活着，只要真实，便自有其万钧之力。
好的电影不就是透过生活看人生吗？
贾樟柯做到了。
