黄庭坚很擅长把一些正常的笔画改造成点，并与邻近的字里面的点相互呼应，看起来就像是有很多鹅卵石不规则地铺在地面上，这就是真正的具象化的“乱石铺街”。
点的元素
点的元素
点的元素
点的元素
二、字与字之间的关系——轴线承接字与字之间通过使用不同的承接方法，再加上字本身的敧侧，很自然地就会产生轴线摆动，增加趣味。
轴线摆动
黄庭坚通常使用的轴线承接方法有：穿插、平移、接左边和接右边。
（一）穿插
一个字穿插在上一个字的空白处，使字与字之间的关系更加紧密。
穿插：么会
穿插：音演
穿插：所见诸境
有的字穿插得很紧，不仔细看都看不出来是几个字，类似于甲骨文中的“合文”。
亲处
生灭
古人语
是佛色
藉少智
（二）平移
草书，因为笔画连带的原因，经常会向右斜，当斜到一定程度，马上就要写出纸面了，或者马上就要挤到上一行了，这个时候就可以向左平移。
平移可以有以下几个作用：
①可以调整方向。整行字，就像一条很粗的绳子，整体上看是直的，但是细看，是由几根较细的绳子拧在一起组成的。
像绳子，拧着走
②可以换气，重新开始一个节奏。
③可以产生一个三角形的留白空间，增加趣味。
平移
平移
（三）接左边
上面说了，一个字承接上一个字，可以穿插在它的中间，也可以平移出它的边界；除此之外，也可以接在它的边缘，接在左边也行，接在右边也行。
接左边：诸善知识
接左边：傍家
接左边：语也即
接左边：总持
接左边：类得解
接左边：何不且恁么会取
（四）接右边
《诸上座帖》中“接右边”的情况也有，但不是太多。
同样，在黄庭坚的《廉颇蔺相如列传》中也是“接左边”的多，“接右边”的少。
由此可见，黄庭坚习惯于使用轴线右斜，当斜到一定程度后，向左平移或者“接左边”继续右斜的方法造势。
接右边：执着
接右边：执着
接右边：执着是
什么时候用哪一种轴线承接方法？
要看整体章法布局的需要。想要与上个字更紧密一些，就可以穿插；想要换一下气，重新开始一个节奏，就可以平移；想要与上一行远一些，就可以平移或者“接左边”；想要与上一行近一些，就可以“接右边”。
例如，《诸上座帖》开篇第一行，就综合运用了“穿插”、“接左边”、“接右边”等三种方法。
轴线承接综合运用
三、行与行之间的关系——空间留白（一）平行
如果第一行是一个“S”形，那么，第二行是不是要与之相避让，也写成一个“S”形呢？
当然是可以的。
平行关系可以使行气清晰，条理分明，给人一种很舒服的秩序感，是最常见的行与行之间的安排方法。
平行
上面这两行字，最后一个字都往左平移，这样，左右两行就因为避让而形成了一个平行关系，同时，在两行中间也形成了一个平行的的留白空间。
平行
上面这两行字，第一行中的“是”和“佛”往左平移了，第二行中的“凭”字也同样地往左平移，与之避让，形成了一个平行的关系。
（二）交接
如果第三行、第四行……接下来都写成平行关系，那就没有意思了。
如果把行与行之间的某些点偶尔接触一下，一触即开，这样，就会把留白空间分割开来，显得更加丰富。
交接
上面这两行字：
①因为第一行的“恐”字小，所以把第二行的“执”字写大，进行避让，符合常理。
但是，黄庭坚把“执”字写得特别大，以致于快要接触到“恐”字了，这也是一种布局的方法，如果下面的两行字都平行的话，就会形成一个“倒U字形”的留白空间，这种技法在篆刻中常见。
②第一行的“伊”字的撇画是往左斜的，所以在正常情况下第二行的“着”字也应该往左移。
但是，黄庭坚却把“着”字向右斜，使得“着”字的下端与“伊”字的撇画离得很近，这样就把原本会形成的“倒U字形”留白空间分割成了两块，一块有点像一个小圆，另一块则是一个小一点的“倒U字形”的留白空间。
再举两个例子：
留白空间分割
留白空间分割
作者：董志国
