官宣了！离过年还有三个多月，春晚总导演确定人选。

10月25，官方正式披露这一消息，《北京青年报》记者第一时间向春晚知情人士核实，确认消息准确。

这已经是于蕾继 2023 兔年、2024 龙年、2025 蛇年、2026 马年之后，连续第五年扛起央视春晚总导演的担子。

从 1983 年首届春晚算起，这档陪伴国人四十多年的年夜大餐，即将迎来第 45 个年头，

而于蕾用连续五年的执导，刷新了春晚历史上总导演连续执掌的纪录。

此前黄一鹤、哈文等导演留下的连续纪录是四年。

翻看春晚总导演的名单，黄一鹤、郎昆、哈文都留下过鲜明的时代印记，这一次官宣的人选，不是这些熟悉的名字。

而是刚用长征晚会收获一波好评的于蕾。

很多人认识于蕾，是从《国家宝藏》开始的。

这档文化综艺她既是制片人也是总导演，把文物背后的故事讲得让年轻人愿意追着看。

央视后来很多国风节目的底子，都带有《国家宝藏》的影子。

她与春晚的缘分则更早，2012 年哈文担任春晚总导演，于蕾进入春晚团队，成为央视第一位女性总撰稿人。

此后连续多年参与春晚撰稿和总体设计，还担任过副总导演。

2023 年，她第一次以总导演身份亮相，就做出创意节目《满庭芳・国色》，把中国传统色彩体系搬上舞台，那一年的国风热潮到现在还被反复提起。

2024 年的《年锦》聚焦传统纹样，非遗元素和舞台表演结合，再度刷屏。

2025 蛇年、2026 马年，她又连续端出融合古建筑、非遗和数字技术的国风节目。

四届春晚下来，她被打上了鲜明的个人标签，擅长把传统文化做出现代质感。

就在这个秋天，她担任总导演的纪念长征胜利 90 周年电视文艺晚会《长征颂歌》播出，老中青演员同台、情境化叙事的处理方式收获不少好评。

这波口碑，恰好发生在羊年春晚官宣之前，也让大家对她有了更多期待。

这次官宣还有一个有趣的对照。

上一个羊年春晚，也就是 2015 年乙未羊年，总导演是哈文。

而于蕾当年正是哈文团队里的总撰稿，两个人是从《非常 6+1》一路走来的老搭档。

十二年一个轮回，同样是羊年春晚，坐在总导演位置上的，从当年的主创，变成了后来的于蕾。

很多人聊起春晚导演，总会先想起黄一鹤那一代的开拓，想起郎昆对歌舞类晚会的把握，想起哈文那几年对春晚形态的大胆调整。

而这一次，总台没有从这些名字里选人，直接把连续执导四年、刚刚交出好评作品的于蕾继续留任。

这个选择本身，就透露出一层信号，春晚的创作班子，开始重视风格的延续性，不再频繁换人推倒重来。

我认为，连续五年执导春晚，在春晚四十多年的历史里创下新纪录，这件事不能简单理解成总台偷懒图省事。

春晚历来是压力最大的晚会，没有之一，观众以亿为单位，众口难调，任何一处细节都可能被放大讨论。

一个导演愿意连续接五年，本身就要承受常人难以想象的压力，前一年还没结束，下一年的创作就已经启动，几乎全年泡在筹备和审查流程里。

总台愿意继续用她，说明过去四届的执行力、收视口碑、节目质量整体过关，也说明高层认可她这套国风美学的方向，认为这条路还能继续走下去。

在我看来，春晚创作最怕的其实是摇摆，今天一个风格、明天换一套班子，观众刚建立起期待又被打破。

于蕾的连续留任，至少让这台晚会在审美导向上有了稳定的锚点。

但连续五年同样是一把双刃剑，这一点我认为值得大家理性讨论。

好处是风格延续、团队磨合成熟，坏处也显而易见，观众审美疲劳的风险在逐年累加。

于蕾的国风节目再精美，如果每年都是同样的色彩、纹样、非遗元素堆叠，观众看多了新鲜感就会下降，节目容易被贴上千篇一律的标签。

春晚的难题在于，它既要守住合家欢的基本盘，照顾中老年观众，又要接住年轻人的审美，还要承担文化表达的功能。

一个人连续执导，很难避免个人审美偏好对整台晚会的持续塑造。

有人担心她会陷入创作套路，这个担忧不是没有道理，连续五年的纪录背后，是连续五年必须求新求变的压力。

春晚的观众不会因为导演连续五年就降低要求，反而会拿前几年的节目来对比。

我认为，于蕾过去几年走对的这一步棋，是牢牢抓住传统文化这个基本盘。

春晚不缺流量明星，不缺歌舞小品，真正稀缺的，是能够同时让祖孙三代都看得进去的文化表达。

从《满庭芳・国色》到《年锦》，她证明了传统文化素材用现代舞台语言重新包装之后，是可以出圈、可以被记住的。

这种方向的确定性，也是总台愿意继续信任她的重要原因。

但文化表达这条路走到今天，也面临新的课题，国风节目已经做了四年，同题材的素材在快速消耗。

羊年春晚还能不能找到让人眼前一亮的新切口，是对她创作能力最直接的检验。

吉祥物、分会场、主持人阵容这些都还没公布，现阶段一切讨论都还为时过早，真正要看的，是明年除夕晚上交出来的实际作品。

回到这次官宣本身，很多人最关心的其实是两个问题：羊年春晚能不能延续国风爆款，以及连续五年之后，晚会会不会出现创新瓶颈。

我的看法是，期待可以有，但不必神化任何一位导演。

春晚是集体创作的结果，总导演只是其中最显眼的一个环节，节目质量取决于整个主创团队、演员阵容、审查环节的合力。

于蕾五连任的消息，只能说明创作方向没有变，不代表羊年春晚自动锁定成功。

她本人在之前的采访里说过，春晚是属于所有人的文化年夜饭，创作会跟着时代往前走，这份敬畏心还在，作品就有值得期待的空间。

我还想多说一句，评价春晚导演，大众的标尺往往太极端，要么捧上天，要么踩到底。

一届晚会好看，所有功劳归导演，一届晚会翻车，所有问题也归导演，这种二元评价对创作者并不公平。

春晚要照顾的面太广，任何导演都不可能让所有人满意，于蕾连续五年坐在这把椅子上，本身就说明她在绝大多数观众和决策者那里，交出的答卷是及格的。

至于能否打破她自己创造的纪录、把国风美学再推上一个台阶，要等明年除夕夜，节目播完之后再由观众来打分。

羊年春晚的筹备已经启动，接下来的几个月，主创团队要围绕羊年的文化意象和这一年的时代故事打磨节目。

作为观众，我们能做的，就是给创作留出时间，到除夕晚上，再检验这份连续第五年的答卷。