京剧的表演语言清晰、旋律优美、节奏鲜明，同时具有较强的艺术感染力，能够带给观众美的享受。 小生通常以小嗓来演唱，这与人物的外形特征较为契合，小生的演唱声音中蕴含着男子所特有的刚劲与力度，在挺拔清劲中透露出柔美婉转，二者相互融合，展现出了和谐之美。 实现了阴阳相互融合，是美的极致表现，在京剧《飞虎山》中，安敬思这一角色属于小生，他年轻气盛、武艺高强。 在演绎这一角色时，需要关注他的性格，通过声音突出龙音和虎音。 在京剧表演中，根据人物性格和地位的差异，小生这一表演行当通常可分为以下五种类型。 首先是纱帽小生，亦称袍带小生，顾名思义，这类小生在舞台上通常戴着一顶纱帽，扮演着青年官员的角色。 这些角色大多为文人形象，演员在表演时应展现出雍容端庄、儒雅稳重的风采。 第二类是扇子生，通常扮演年轻的书生角色，手持扇子，展现出年轻风华的形象。 在表演中，他们手中的扇子是一个重要的道具，有助于呈现角色的风流潇洒、文质彬彬的特点。因此，演员需要具备高超的扇艺技巧。 第三类是翎子生，翎子又被称为雉尾，作为一种装饰通常插在盔帽上，因此翎子生也称为“雉尾生”。 这类小生扮演的是雄健英武、外貌英俊、气质雄壮的青年角色，翎子生需要具备扎实的把子功和腰腿功，通过表演展现出人物英勇的特征。 第四种是武小生，与翎子生相似，但更加注重武术方面，因此武小生对演员在武术功底上有着更高的要求。 第五种是穷生，扮演穷困潦倒的书生角色，通常身着“富贵衣”，即青色长袍上装饰有多彩的补丁，象征着尽管目前贫困，但未来将会功成名就，所以穿着“富贵衣”。 从歌唱技巧的角度来看，小生的表演采用小嗓，与年轻男性特有的声音特征相符。 经过艺术处理和夸张修饰后，小嗓展现出高亢悦耳和低沉优雅的特点，突显小生的青春俊美，与人物形象相得益彰。 在念白方面，《飞虎山》中的小生表演运用了龙音、凤音和虎音，实现了大小嗓的自然衔接和有机结合。 在《飞虎山》中，高音段通常采用“龙音”来展现，具有响亮高亢的特点，低音段则使用“虎音”来塑造厚重的氛围，而过渡音部分则运用“凤音”润色，展现出委婉动听的特质。 通过多种念白技巧的灵活运用，人们感受到了刚柔并济、内外合一的表演效果。 在《飞虎山》中，人物安敬思属于武小生，演员需要通过表演来展现该角色内心的愤怒情感，主要运用“龙音”和“虎音”。 在身段和表演技巧方面，小生的特色也十分明显。他们的身体姿态展示了“紧中见稳”和“紧中见帅”的特点。 在这些表演中，“紧”一词贯穿小生的整个舞台表演，在表现力量的同时，也展现出强烈的美感。 在京剧作品《飞虎山》中，主角安敬思虽然经历了生活的磨难，但他性格坚韧，从未向逆境低头，甚至在挫折面前也不畏惧权贵。 安敬思展现出真诚、坚强、自信、果断的性格特质，为了突出这一性格特征，演员需要从身体姿态和表演技巧的角度出发，运用相应的表演风格。 为了实现这个目标，需要运用到把子功，把子功是戏曲演员在表演中展现人物形象、传达剧情的重要艺术手段之一。 演员在运用把子功时需要始终贯彻剧情和人物性格，同时展现出动作的优雅和流畅。 在京剧《飞虎山》中，角色安敬思虽然年幼，但他自小练就高超的武艺，所以动作必须干净利落，以展现出独特的美感。 京剧是中国传统艺术形式，京剧的表演形式是历代艺术家智慧的结晶，目前京剧已经形成了一套程式化的表演风格。 对于小生而言，在表演时需要注重把握一个“度”，展现出刚柔并济、刚劲有力、优美生动的特点。
