观剧有感：
对郭四拍感情线的镜头和曾庆杰拍感情线的镜头进行初步对比。我试着尽可能回忆他俩的镜头。以《大梦归离》和《风月变》为例。
首先，郭四的古偶本身偏暗黑深系色调，这种色调滤镜给剧情乃至画面增添的是阴森的神秘莫测的既视感。然而这种暗黑系根本撑不起感情线时的缱绻、细腻、氤氲和缠绵。缱绻的镜头需要一定的亮色调进行辅助，慢镜头≠氛围感，在郭四的慢镜头这里更多是用来体现角色装b或者是有意而为之地炫耀他美美的画面，毫无感情可言。郭四的古偶，感情线全靠台词，最起码的我最喜欢的突如其来的莫名其妙的眼神拉丝极限拉扯都缺乏。
比如曾庆杰的风月变，总体色调偏黄，适度加入有颜色的小物件进行空镜描写，比如冰糖葫芦，铃铛，落花，飞舞的裙摆。而郭四的空镜是营造大场面的美感，写大梦完结打卡提到，他对液体（水、酒、建筑）的空镜的视觉效果和听觉效果是极具冲击力的，在屏幕上经常以拍远景进行呈现，（此时后期调大BGM音量进行声效辅助）。
综合瓜友意见：郭四拍古偶，推动感情线不会合理使用空镜，空镜更多作用在剧情线非感情线上，是为了拍美而拍，并不根据人物内心和剧情需要而拍摄，这也是为啥大家都说小四适合拍mv 因为mv的剧情就是碎片式的，不需要太连贯的，且只需要视觉冲击的。镜头美感是绝对有的，但这种美是浮于表面的，是空洞的，他做不到镜头美的同时，将逻辑和感情也捋清，所以他的镜头经常出现歧异，像bl又像bg的。
这种视觉和听觉冲击力进行双重呈现，整个镜头是暗色调之下的磅礴大气之感，但是缺乏了牵动观众情绪的感情。曾导的空镜赋予了感情的，没有一处小物件的空镜是浪费的，除了以上提到的小物件，还有剑穗，簪子，房梁一角，这种非全景空镜描写的小物件配上缓缓而来的bgm，更具有缱绻氤氲的氛围，牵动着观众观剧的心理，魂牵梦绕的感觉立刻跃然“心”上。
……
未完待续
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大梦归离 风月变
闫桉x离仑x华容简x厉劫x源无获
👆🏻夹带私货👆🏻
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（感谢瓜友帮我提供思路）
