误杀3 这个世界需要真相
“这世上有太多的秘密，永远成为了秘密。”
当代人最爱看的东西是阴谋，最爽的爽点是阴谋论。我上网最爱刷最常看的也是这些。我不觉得这是件羞耻的事。相反饱览这些会进入一种“智力失重”的漂浮快感。
因为，嗯……此时此刻，大家都过得都不咋地，属于要风没风要雨没雨，但在自己身上又找不到什么具体原因，久而久之酝酿出一种这个世界在背着我做搞事情，一定有某种不利于我的东西在暗中发生的大磁场。
昨天俄导/弹打掉一飞机，今天鸟击空难害死170个人，上周哥伦比亚挖出尸/体，我的天呐，20000具！顺着这些你一直能刷到2017年的世越号沉船中发现大量动物尸体，911事件里空中闪过一个神秘黑影，二战时期的某个恐怖的超能力组织，等等等等。
——在潜意识里，我们想给自己确认一个信息：
有一张巨大的、弹性极强、半透明状的谎言薄膜，正覆盖着这个世界，我们都生活在它的张力之上，导致我们举步维艰，刺破它或许就能带来什么不一样的结果。
所以为什么《误杀3》为代表的东南亚犯/罪宇宙总是爆款，因为它就是精确榫接到了一种年代情绪。情绪等于关注，关注等于市场。电影高度依赖社媒，那情绪是影视创作的第一驱动力，比如女性相关的，比如生育相关的，比如阶级的，但构成最底下那一层的，是怀疑。
公众对现实世界有深刻的怀疑，对“被控制”有强烈的恐惧。
《飓风营救》火爆于欧洲社会治安开始恶化的年代，《误杀》系列的事件，最后常常牵涉出巨大的、针对普通人的产业型迫害。比如《误杀3》里的儿童失踪案最后揭露是跨国儿童贩卖的一环。公众的情绪和潜意识是锤子，商业电影找议题，就是想办法成为那个钉子：
第一，有人被欺骗，操纵，压榨，且没有得到公正待遇。
第二，罪恶被隐藏起来了，且普通人无法通过正常渠道申诉或解决。
第三，真相挖掘过程一定是牵一发而动全身的，是古典英雄色彩的，是通过身体和大脑（唯一资源）完成的，最终世界被部分澄明。
以上三点就是当代观众（怀疑者们）潜意识里的道义需要，也正是因为这些需要，所以观众更希望能在影视作品中得到“得到真相”的共鸣。
而《误杀3》的李慧萍、张景贤、雅音阿卢夫妇以及梁素娥警官她们做到了，这要比我们自己走进暗巷要爽要安全。
