《出走的决心》：一部应获殊荣的中式恐怖佳作
在恐怖片的范畴里，有这样一种独特的存在。《出走的决心》便是如此，它不靠营造奇观式的惊悚来吓人，反而以日常化的叙事，让人细思极恐。当你以旁观者的视角审视这部电影时，会惊觉自己根本无法抽离。走出电影院，你会发现生活仿佛就是电影的片场，每个人都可能是其中的主角，无处可逃。这般深刻且真实的呈现，让我觉得它理应获奖。
影片围绕着三个母亲与两个丈夫展开，深刻地揭示了性别代际剥削这一沉重主题。
先说李红的母亲，她是上上一代女性的缩影，巨大而模糊。在父权、夫权的压迫下，她深受其害，却又在无意识间成了它们的“帮凶”。嘴上说着不介意吃得比弟弟差，可若真不介意，为何晚年还会对此念念不忘？即便丈夫已逝，心魔却未破，那照片仿佛丈夫的眼睛，时刻“监视”着她。
李红则是被牺牲的典型妻子和母亲形象。她是家中所有人的“辅助”，为爸爸养家、帮弟弟打工、为丈夫生儿育女、帮女儿带娃，唯独自己的需求无人在意。兴趣、思想、好恶、交际圈都被“妻子”“母亲”这两个标签所掩盖。若不跳出这个循环，她就像拉磨的驴，被家庭榨干。然而，亲情、事理、道义如同绳索，套在她脖子上，久而久之，对独立人格形成慢性绞杀。
再看女儿，是当代女性的写照。她有独立意识，能自食其力，嫁的丈夫“爹味”不重。但母职惩罚却如影随形。育儿压力在李红身上时，她还能共情母亲；生活压力增大后，她竟选择与两代男性“合谋”。李红“出走的决心”，源于那个绝望瞬间——在这个家里，无人站在她这边，以后也不会有。一边是家人的觥筹交错，一边是她独自面对生活琐碎，那一刻，她喊出了“stop”。
出走之后，海阔天空。她得到了社会层面的认可，就像一直被困在厨房的辣椒酱，终于有机会展现自身价值。可女儿却在此时接替她，成为母职链条的一部分。不嫁“姜武式男人”，也难逃命运轮回，不过是换了种形式，多了点情绪价值罢了。
姜武饰演的角色很典型，除了不家暴，和现实中很多父亲无异。而丈夫调整工作节奏，从女儿凌乱的头发看，大概率只是安慰李红的谎言。
真正扼杀女人的，不是某个坏男人，而是结构性压迫，是社会的规训，是默认的家庭分工，是对对方牺牲的浑然不觉。正如福柯所说：“如果我完全没有强迫你，并使你处于完全自由的状态，你却依然选择了我为你预设的道路，那就是我开始运用权力之时。”
