1937年，徐悲鸿在香港时，遇到一个德国人售卖四箱古画，当徐悲鸿看到第三箱时，突然大喊一声：“下面的不看了，我就要这一件！” 信息来源：悲鸿舍身换“群仙” 静文捐宝传佳话.--东方收藏[J]，2011（06-15）：083-085. 徐悲鸿看到的这幅画，就是《八十七神仙卷》。 这幅画描绘了八十七位列队行进的神仙，姿态各异，栩栩如生，衣袂飘飘，仿佛在云间穿梭。 徐悲鸿被这独特的艺术魅力深深吸引，觉得这画“规范之恢弘，岂近代人所能梦见”，是“世界顶级艺术品”，能和欧洲的高贵名作相媲美。 不过，德国妇人见徐悲鸿这么激动，立刻意识到这幅画的价值，于是狮子大开口，要高价。 徐悲鸿身上现金不够，但他对这幅画的痴迷让他不惜一切代价。 最终，他用一万元现金和七幅自己的精品画作换来了这幅《八十七神仙卷》。 徐悲鸿得到这幅画后，视若生命，还盖了一枚“悲鸿生命”的印章，表达对它的珍视。 没想到，命运多舛的《八十七神仙卷》在1942年5月徐悲鸿在昆明躲避日军空袭时被盗。 徐悲鸿知道后，急得茶饭不思，血压飙升，身体日渐消瘦。 幸运的是，两年后这幅画在成都重现。 徐悲鸿在学生的帮助下，耗尽家产，用20万银元把它赎回。 之后，他重新装裱画作，补写被窃贼挖去的跋文，再次钤上“悲鸿生命”印，并请张大千、谢稚柳、朱光潜等人题写跋文。 徐悲鸿对《八十七神仙卷》评价极高，认为它是“世界所存中国画人物无出其右”的作品。 他不仅把它视为自己的生命，还看作中国传统文化的瑰宝，为保护和传承这幅国宝级画作付出了巨大努力。 1953年徐悲鸿去世后，他的夫人廖静文按照他的遗愿，把《八十七神仙卷》捐献给了国家。 现在，这幅画藏在北京徐悲鸿纪念馆，是研究道教文化和中国传统绘画的重要文献，也是中国艺术史上的璀璨明珠。 《八十七神仙卷》不仅是艺术瑰宝，更是徐悲鸿精神的象征。 它承载的故事，将永远被铭记。 徐悲鸿对艺术的执着与热爱，让我们看到了一个艺术家对传统文化的坚守与传承。 这幅画，不仅是一幅画，更是一段历史，一种精神，一个时代的缩影。 通过这个故事，我们不仅看到了徐悲鸿对艺术的痴迷，更看到了他对传统文化的珍视与保护。 这种精神，值得我们每一个人去学习和传承。
