1988年，“中国最丑女演员”杨青，到北影面试时，考官跟她讲：你长得实在太丑了，压根不适合当演员，不过我们还是会录取你！但是，杨青却不清楚这背后的原因。 麻烦看官老爷们右上角点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持！ 1988年，杨青背着一个旧帆布包，手里攥着一张写满希望的准考证，走进了北京电影学院的考场，那年，她二十出头，来自胶东农村，穿着一件洗得发白的毛衣，头发随便扎在脑后，考场外，聚集着一群俊男美女，每个人脸上都带着自信的微笑，仿佛已经看到自己未来在银幕上的模样，而杨青站在人群中，显得格外局促，她不是那种一眼能让人惊艳的女孩，甚至从小就因为长相“吃亏”，上学时演出，老师总是安排她演巫婆或老太太，她自己早已习惯了旁人审视的目光，也知道自己和“演员”这两个字之间，似乎隔着一条难以逾越的审美鸿沟。 然而，就是这样一个在美貌竞争中处于劣势的女孩，却被北影录取了，她自己也曾反复琢磨，究竟是哪一点打动了考官——是那口浓重的胶东方言？是她身上那股子倔强劲儿？还是她眼神中透出的执着？无从得知，但她确实进入了北影，从此踏上了演艺之路。 入学后，杨青真正体会到了什么叫“差距”，班里的同学个个光鲜亮丽，气质出众，不少人在校期间就开始接广告、拍海报，相比之下，杨青就像是个误入聚光灯下的路人，形体课上她常被老师叫去当“对比陪练”；排演课分组时总是最后一个被分配；毕业大戏筹备时，她主动请缨争取主角，却被同学婉转地建议演“女主角的妈妈”，这些经历没有压垮她，反倒激起了她更强的练习欲望，她一遍遍对着镜子练习微表情，一次次在排练厅里调整语调和节奏，她知道，外貌自己无法改变，但演技可以打磨。 毕业后，她也曾像无数新人一样，满怀憧憬地向各大剧组投递简历和照片，却屡屡石沉大海，一次面试中，副导演当着众人面说：“你这长相，给主演倒水还合适，”这句话像一记耳光，却没能让她退缩，她接下了那个“倒水”的角色，完成得一丝不苟，演出结束后，她躲进厕所哭了半小时，哭完照样回片场继续干活，她始终坚信，只要坚持，总会有人看到她的努力。 1993年，机会终于降临，英达导演筹拍情景喜剧《我爱我家》第二季，需要一个农村保姆的角色，选角迟迟定不下来，直到制片人想起了那个在剧组里总是默默打杂、从不抱怨的杨青，试镜那天，她穿着一件老家带来的碎花棉袄，头发用毛线随意扎着，一开口就是一口地道的胶东方言，导演看着监视器一拍大腿：“就是她！”这个角色没有华丽的台词，也没有大段的情感爆发，但她演得活灵活现，天然去雕饰，仿佛就是从观众的生活中走出来的一个“熟人”。 这部剧播出后，杨青成了观众口中的“那个保姆”，人们记不住她的本名，却记得她在剧中真实、亲切的形象，在菜市场买菜时，她会被人热情地打招呼；打车去台里，司机从后视镜看了她半天，忽然笑着说：“你是不是演过那个谁家二婶？”这些“误认”并没有让她尴尬，反而让她觉得踏实，她说：“我这张脸，可能演不了仙女，但能让观众相信我就是他们身边的一个人，” 此后，杨青的演艺之路逐渐开阔，但她始终没变，她依旧挑不起眼的角色：乡下亲戚、胡同大妈、工厂女工——角色不抢眼，戏份不多，但她总能用细腻的表演赋予人物生命力，2001年拍摄《大宅门》时，她被安排饰演一个给主角送点心的丫鬟，她一站在镜头前，老北京大宅门里的气质就扑面而来，演对手戏的陈宝国笑场调侃说，她像是从八大胡同“原地请来”的，剧组将那段花絮剪出来做宣传，观众反响热烈，杨青却不以为意，依然每日最早到片场，帮忙搬道具、洗服装，从不摆架子。 2005年，《家有儿女》拍摄期间，原定饰演邻居大妈的演员临时辞演，制片主任第一时间想到杨青，她冒着酷暑骑车赶到片场，只为那两句台词，结果，她演出了一个热心肠、爱管闲事的居委会主任形象，观众反响热烈，甚至被评为“最亲切的电视剧邻居”。 杨青的演技从未靠华丽包装取胜，而是靠一点一滴的积累和打磨，她不需要大场面，不需要主角光环，只需要一个镜头，她就能让角色活起来，她常说：“观众不一定记得你演过什么，但会记得你演得好不好，” 在她看来，演员不是用长相征服观众，而是用情感和真实去打动人心，她用几十年如一日的坚持证明了，外貌或许能带来一时的关注，但唯有演技才能赢得持久的尊重，正如她自己总结：“鲍参翅肚是好料，咸菜疙瘩也能配粥，不是所有人都要当明星，有人就得演好老百姓，” 信息来源：光明网——她是女版黄渤她的脸比名字红 浑然天成的演技笑死你
