元代有个画家，叫黄公望。他79岁高龄时，一天独自在江边作画，突然被觊觎他的仇家从

元代有个画家，叫黄公望。他79岁高龄时，一天独自在江边作画，突然被觊觎他的仇家从背后推了一把，瞬间跌入滚滚江水中

1343年深秋，79岁的黄公望在富春江边跌落激流，江水裹着枯草灌入喉咙，后背的剧痛让他浑身发麻。

落水前，那双布满褶皱的手死死护住背上的画筒，《富春山居图》的草稿在里面，他大半年的心血都在里面。

岸边仇家的脚步声渐行渐远，那些人是是当年乡绅派来的报复者。

几个月前，那乡绅捧着金子求他作画祝寿，被这位性子耿直的老画家冷眼拒绝。

黄公望前半生仿佛被命运拖行，早年父母双亡，被温州人黄乐收为义子，之后改姓黄。

青年时期两次入仕为书吏，因主官更替和政治斗争先后失去职位。

然而官帽没戴热，上司张闾的九条命案将他拖入大狱，出狱时人至中年，两鬓尽白。

出狱后的清晨，当故人敲开他的破门，邀他重入府衙当差，黄公望提笔落下一幅墨竹，此后掩门而去再不回头。

然而五十岁学艺谈何容易？年过半百的黄公望站在画家王蒙门前，对方连连摇头。

王蒙的拒绝声散进风中，只见这位须发皆白的老者默然坐在山岩上，从破晓到黄昏，凝视云雾聚散，聆听渔舟归唱。

就在数月之后，当那幅惊心动魄的山水在王蒙眼前展开，时光仿佛倒流三十年，黄公望枯坐山石非为痴傻，是在与天地默默对话。

待他隐居富春江畔时已近耄耋。

他的师弟无用和尚见他整日在礁石上铺纸作画，苦劝他远离江涛之险。

而黄公望静坐如老松盘根根本就是不听，而无用看他这样只得叹息着转身离去。

没想到那天他和往常一样，坐在江边画画，没成想仇家派人给他推下江中。

刺入骨髓的江水裹着秋寒，他的指甲抠进岸边的苇根，没成想粗木画筒竟成了救命浮木。

待到渔民老王撑船而至，将他连人带画拖上腥味弥漫的船舱。

一碗滚烫鱼汤下肚，他看着画筒内浸湿的草稿，突然笑了。

画具早已卷入江涛，老王捡来烧黑的木炭和糙纸。

黄公望蘸着墨汁勾画心中富春江，晨雾如何漫过山腰，夕照如何熔金化水。

老王盯着木炭勾勒的江面，喃喃说道这画里的江比他日日捕捞的更真切。

老人眉间霜雪微融，经此一劫，他突然懂得画魂不在形似，而在那寒江淬炼过的坚韧精神，江水起伏是人生跌宕，芦苇细弱却能守住根本。

之后步履蹒跚辞别渔家，黄公望逆江而上，住进庙山坞的废祠。

此后四年，村人常见他拄着拐杖沿江跋涉，晨雾中一坐便是一日。

村里人见他攥着浸透江水的草稿，却画得更忘我。

松烟作墨，山鸡毛做笔，他画的不是山水气象，而是生命的体悟，晨雾朦胧如婴儿初醒，夕阳披拂似老者慈容。

富春江的浪头多了推舟向前的韧劲，岸边古树枝桠扭曲却誓死不折。

樵夫问他古稀之年为何受这风雨之苦，他指向烟波浩渺的江面，江水不问岁月只管奔涌，此画当随江流存千古。

1347年，庙山坞的落叶堆满窗前时，《富春山居图》完成。

三丈长卷展开富春江四时轮回，十座峰峦绵延出天地正气。

师弟无用和尚捧着画卷双手微颤—，里藏着落水时的寒雾，苇丛里的喘息，渔人那碗滚烫的关怀。

黄公望鬓发已染浓霜，看着画卷只觉此生足矣，此作当随江水千古流芳。

随后，老人将这幅历经生死劫数的长卷托付给了师弟。

八年后雪锁山坞时，八十六岁的黄公望在茅屋含笑而逝。

此卷辗转数百年，在1650年惨遭火焚，被吴静庵从火盆中抢出时已成两截。

前段《剩山图》烟痕斑驳，如泣血之唇，后段《无用师卷》焦痕蜷曲，似撕裂之躯。

《剩山图》最终停驻杭州西湖之滨，《无用师卷》则随渡海人流落向孤岛，如同两片残破的浮萍隔海相望。

直到2011年6月，台北故宫展柜灯光柔亮，《富春山居图》断裂的身躯隔着三百六十年光阴首次依偎。

人们说这是山水合璧，却不知这是富春江的魂魄穿过烈火与海潮的隔世拥抱。

黄公望以枯槁的手指丈量过富春江的每一寸肌理，临终前也未料到，他饱含生命的画作历经火烧水浸，却成就了艺术史上最荡气回肠的逆流而上。

浩荡江水千年如故，黄公望画中的舟楫仿佛仍在云水间沉浮，生命的长度本由天定，可总有人用血墨和风骨，在历史长河里劈开属于自己的航道。

他真正的洒脱，是看透世间浮名不过云烟，唯有心中山水永存。

昨天是段历史，明天是个谜团，而今天是天赐的礼物。