张大千在信里说毕加索精神不正常。张大千和毕加索曾经见过一面，后来大千在写给屏秋的信中评价其：“一则玩世不恭，二则精神不正常，所以造成不为世俗所拘的画派“ 。 张大千出生在1899年的四川内江，那是个书香门第，他排行老八，原名张正权，后来改名叫张爰，号大千居士。家里人从小就教他画画，他跟着母亲和姐姐学花鸟剪纸，十来岁就能上手山水人物。1917年他去日本京都学染织技术，顺便接触东洋画风，两年后回上海，开画室卖作品，慢慢闯出名堂。20年代他在上海拜曾熙和李瑞清为师，专攻书法和古画临摹，那时候他仿石涛和八大的画，能乱真，让人分不清真假。30年代他带着学生去敦煌莫高窟，花三年多时间临摹壁画，记录上百幅唐代作品，这段经历让他对中国古艺术底子打得特别牢。 张大千的画风分几个阶段，早年师古，40岁前专临古人笔意，中期师自然，到敦煌后融会壁画技法，晚年师心，自创泼彩泼墨。1949年后他离开大陆，先去印度香港，转到巴西圣保罗郊外建八德园，那园子种满奇花异草，他在那儿继续画巨幅山水，融入热带元素。1950年代他周游世界，办展览，推动中国画国际传播。60年代糖尿病坏了眼睛，他改用大泼墨，创出黄山系列，颜色层层晕染，别有一番味道。1976年他移居台湾台北外双溪，建摩耶精舍，园里栽巴西兰花和松树，每天散步观察植物纹理，画作越来越抽象。1983年4月2日他在台北过世，享年84岁，留下上万件作品，影响后世画家无数。 毕加索生于1881年的西班牙马拉加，父亲是美术老师，从小教他画画，十三岁就能画精致肖像。1897年他进马德里皇家美术学院，没多久退学，去巴塞罗那混艺术圈，早年蓝期用冷蓝调画乞丐盲人，反映社会底层。1904年定居巴黎蒙马特区，玫瑰期转暖粉色，主题是马戏艺人和哈勒昆。1907年他和布拉克创立体主义，分解物体多视角表现，像《亚维农少女》那样颠覆传统透视。30年代画《格尔尼卡》，用扭曲线条示西班牙内战惨状。毕加索一生画风多变，黑人期受非洲艺术影响，超现实期探索新题材，作品超两万件，包括油画雕塑陶瓷版画。 毕加索对东方艺术感兴趣，临摹齐白石虾蟹花鸟，用水墨毛笔练习。晚年他住在法国南部，继续高产，实验陶瓷版画，1968年七个月内做数百幅蚀刻，主题神话肖像。1970年阿维尼翁展出晚期裸体画，引起争议。他养狗猫鸽子，生活半隐居，但创作不停。1973年4月8日在穆然过世，享年91岁。毕加索影响20世纪艺术走向，但私生活乱，换情人频繁，几个女人结局惨，晚年直言一切为艺术。 1956年夏天张大千在巴黎办展览，顺道去法国南部尼斯附近拜访毕加索。先托朋友引荐，人家说毕加索脾气怪，不好接近，张大千直接打电话约定，毕加索同意次日见。见面时毕加索刮胡子穿衬衫长裤皮鞋，平时在家只穿短裤。他先说中国人来巴黎学啥，中国才是艺术中心。然后拿出五本画册，全是临摹中国画，多仿齐白石虾蟹。张大千指点线条墨色，毕加索夸眼光好。他们吃午餐，讨论东方线条西方体积区别。毕加索戴牛头面具拉人拍照，还跳姿势。临走张大千送敦煌临本，毕加索回赠牧神像签名。 几年后张大千给王屏秋信里评毕加索，一方面对世事漠不关心，一方面头脑有异，所以形成不受传统约束的画派。这评价源于见面观察，两人文化不同，交流虽融洽，但张大千觉得毕加索行为古怪。传闻毕加索临齐白石没临张大千画，或许让张大千不爽，但没确证。毕加索晚年脾气更怪，艺术实验大胆，张大千则稳扎稳打传统创新。 张大千巴西时期注重园艺画结合，移植树木，泼彩技法成熟。60年代视力差，他泼墨加彩，创瑞士云山等，初尝阶段没正式肯定。晚年台湾摩耶精舍，他办回顾展，展厅挂满泼彩山水。毕加索法国晚年多媒材，版画数量增，1970展览争议大。他和妻子杰奎琳生活，眺望地中海。两人分处大陆，都坚持创作到最后。
