“未来希望能有机会来到这里拍摄电影。“12月5日，著名美术指导与造型设计师、导演黄文英亮相第七届海南岛国际电影节大师班，以“光影中的诗：在三个世界之间，走向自己的电影”为主题，与现场观众展开一场关于影像美学的深度对话。

黄文英表示，在侯孝贤导演的《刺客聂隐娘》中，为真实还原晚唐风貌，她投入大量时间钻研史料、遍阅古画，绘制了大量的手绘图，更远赴东南亚的多个国家，追寻唐时文化对外传播的丝路遗痕。

这部筹备超十年制作的电影，对黄文英而言亦是一场漫长的文化修行。“正是通过这十多年的沉浸，我对中西文化交流史有了更深的理解，也获得了深厚的创作启发。”凭借《刺客聂隐娘》中极具匠心的美术设计，黄文英荣获第10届亚洲电影大奖最佳美术指导奖。

“电影的传承是很重要的，因此，我很希望能够用我的专业来帮助年轻导演。”黄文英坦言，每一个导演的第一部片，都值得专业的人用心去对待。而在当天的交流中，黄文英也分享起自己的创作心得。

在美术设计的过程中，黄文英常常会从诗词中寻找灵感。在她看来，古典诗词中隐藏着生活美学，也是构建电影影像的关键线索。“唐诗里充满丰富的视觉意象，纱帘、屏风、香炉、花艺、各式烛台与油灯……如果你细心回味诗中对生活的描述，会发现它极其细腻优美。”她认为，捕捉这些诗意的细节，并将其转化为电影视觉语言，正是美术设计工作的魅力所在。

从充满晚唐古意的《刺客聂隐娘》，到兼具武侠风骨的《诗眼倦天涯》，再到风格鲜明、充满现代叙事张力的《狂野时代》，黄文英穿梭于三个截然不同的光影世界，在完成艺术突破的同时，也逐步走向了属于自己的电影创作之路。

“你的作品代表你是谁。”谈及从美术指导转向导演的身份转变，黄文英认为，导演需要对创作细节拥有更强的整体把控力。她以自己参与造型设计的《狂野之城》为例，影片中一段一镜到底的戏份，需要全程使用同一批背景演员，为了避免穿帮，团队需要在镜头间隙快速为演员更换不同造型。“恰恰是对这种细节的营造，才能让电影画面产生独特的质感。”（记者沈丽焕编辑邹宇林成斌）