今天冬至。我有一幅写生完成于那年冬至的课堂上。教室暖气不够暖，两位做模特的学生都穿得很厚，于是这幅画就取名《冬至》。 在《于小冬讲油画》那本书里，它作为丙烯底油画的范例出现，书中有这样的讲解： （E41）这是一幅用丙烯做底层画的例证。丙烯色与成品布同为丙烯材料，可以亲和。底色铺开如平涂，用笔活跃跳动，带有书写感。为了进一步让底层画的丙烯“抓牢”表层油画，我换掉了丙烯白，改用底料代替，画成无光的彩色底料效果。底层色完成后，见形见笔，生猛灵动才是好的基础。 （E33—34）第二天画面干透，从脸开始深入，也是先涂薄油。只有深入时才用到媒介（调色油）。严格遵循“肥压瘦”的原则层层推进。接着用透明色画脸的暗部，边缘、缝隙以勾线为主。之后，立即点上亮部和高点的主要颜色。点画亮部色块时，颜色的量不能少，要堆在凸起的点和高光处。 （E35）头发一次完成，笔触贴合形状，笔势呼应细节，关系丰富，叠压清晰，需要胆大心细。 （E36）如果色层不够，两天后可再画一层，层层显露，次次叠加，画面会越发丰富。绝不能一遍遍盖死，那就等于否定了前面的工作。我觉得自己抓住了她面部饱满膨胀的特征。我主张准确，但绝不能拘谨——如果第一步就胆怯，是不可能画出精气神的。准确必须在大胆的状态中实现。观察时的画者就像猎手。 （E37—38）刻画另一张脸的五官细节，净笔与扫连的步骤同前。中间色透出冷调的“光学灰”。要注意把握内心的状态，肖像画必须是追魂术。感受眼前那个生命，让灵魂赤裸、心灵袒露。女孩的手指纤细而有韵律，也需要用心体会。我采用局部推进、步步为营的画法，画到哪里，哪里就算完成。当然，小调整也是有的。