从南京博物院文物的事延伸一下：如果文物在展厅展出的频次更高一些，是不是被偷梁换柱的概率就更小一些？毕竟经常展出，见过的人就多，内行能看出来的概率更大。即便与调包无关，那么是不是应该让各个博物馆仓库里的文物尽量都能陈列在展厅里？这也更符合很多捐赠者的初衷：让更多人能看到，而不是长年放在仓库里。但遗憾的是，一般捐赠者都捐给比较有名的博物馆，他们的文物实在太多太多了，轮流放出来也不知道排队排到什么时候。另外还有一些捐赠的不是博物馆，比如捐给学校或者其他单位，本身连陈列的场馆都没有，这就更便于调包了，而且更不利于文物的传播，可以说完全违背捐赠者的初衷。我知道的，有些画家，比如丰子恺、贺友直、张乐平，都是把自己所有作品全部捐掉的，一张不留。但很遗憾，观众能在各个美术馆看到的机会很少，因为那些著名的美术馆仓库里各种名家书画太多太多。绝大多数时候，他们的画都是在仓库里放着。当然你可以说他们的画不算文物，但他们或者他们家人如果想把作品卖掉换钱，在上海换几套房子还是绰绰有余的，都是各自细分领域当代泰斗级别的人物。但人家全都捐了，其实不就是想着能挂在一个公共的展厅里面，更多的人，一代代人都能经常看到么？这不正是作品流传的意义？老是放在仓库里，算什么？和我放自己家里有什么区别？贺友直的画曾经在新加坡展览，有个新加坡人非常喜欢，特别想买，贺友直婉拒，说一幅不卖，最后人家追到上海，贺友直被感动了，但他仍然不卖，不过——他说我不卖给你，但我可以送给你。而贺友直留给家人的画，只有每个孙辈结婚时，他画一张《小二黑结婚》。当然你也可以说现在你在网上，在书上，也能看到，未必要看原作手稿，那你说，人家捐赠的意义是什么？建那些美术馆博物馆，又为了什么？