建议内娱多挖掘下张新成这款演员。其实之前就说过演员张新成很稀缺。尤其这几年从《以家人之名》中，将贺子秋的敏感揉进日常，没有刻意煽情，却用舒展自然的表演，让寄人篱下的少年既有小心翼翼的讨好，又有藏不住的柔软，那份克制的共情力恰是他表演的珍贵之处，有的放矢，不堆砌情绪，只还原人物本真，充满生活感染力。《三大队》里的秦哲，让观众看见他内敛表演中的理想主义重量。曾误入歧途的浪子，被程兵搭救后便将帮他追凶的承诺视作信仰，他的表演不张扬，却让这份与自身毫无瓜葛的坚守，在沉默中迸发震撼力，完美契合其深邃内敛的气质。但今年依然是张新成带来崭新的一年。《唐探1900》中的白振邦，儒雅深情的白月光。得知未婚妻爱丽丝被害真相时演技那段，没有外放的崩溃，双眼猩红，伤心欲绝又唏嘘不已的真相荒谬，演出了破碎感扑面。而《淬火年代》中的柳钧，归国的理想主义者，遭遇对手报复被剁手指的名场面，急促的呼吸、生理性的战栗还原极致的恐慌与疼痛，那种眩晕与惶恐，细节处刻画了角色被现实敲碎的绝望。而最近《秋雪漫过的冬天》中的陈任，又是张新成一次彻底的颠覆。尤其是打破以往的正面形象，将角色的神经质演绎得入木三分：与张子枫饰演的周遇安对峙时，笑里藏刀的质问，眼神中轻蔑的狠戾，乖张让人不寒而栗。关键，他没有把反派演成单纯的坏，而是随着剧情，演出了角色的潮湿感，眼神的游离、以恨为枷锁的扭曲，表面暴力控制，实则暗藏隐秘，这种这种爱恨交织的拧巴感，让角色压抑下带着家庭之殇。其实说这么多，张新成的稀缺，依然在于他的演技从不止于演情绪，更擅长演心境，他能驾驭贺子秋的敏感温柔、秦哲的纯粹坚守、白振邦的儒雅深情，也能吃透柳钧的理想赤纯、陈任的阴暗疯批。正派角色中，他可以让信念感落地，让观众看见角色的光芒与软肋，反派角色里，他挖掘人性的弱点与不安，让观众在恐惧中读懂角色的悲剧底色。这种兼具舒展度与细节感的表演，让他在不同戏路中自由切换，证明了其表演可能。所以说内娱需要这样愿意沉潜、敢于突破的演员，需要这样撑得起大银幕聚焦，又可以在小荧屏乃至反派角色里闪光的演员。真的希望张新成这份表演的质感、可塑性的多变，在未来被更多导演看到、潜力，他还有远不止当下向上的空间，他还有远不止当下演技的广阔全面。