今天写写演员余皑磊，相信很多观众都认识他，甚至是有点害怕他，尤其是因为他饰演的反派，从《长安十二时辰》里的元载，到《沉默的荣耀》里的谷正文，立体分明又不寒而栗，而这次看小城大事，很多观众评论说因为谭光明这个可爱的角色原谅余皑磊演过谷正文了，他饰演的谭光明，用一句话形容演技的话，就是有种浑然天成的踏实感。关键这种踏实不是懈怠，而是演员构筑角色下的自然流淌。看小城大事原谅余皑磊了其实在《小城大事》里，余皑磊饰演的谭光明很特别，他有着那个年代知识分子特有的拘谨与执拗，又有着基层干部的务实与落地感。而谭光明角色的立住，也在于余皑磊对角色的精准呈现。比如出场戏没有急于亮明身份，反而对着欢迎条幅较真，余皑磊没有夸张的肢体，而是用近乎拘谨、羞涩的语气，把读书人的严谨与初到新环境的谨慎揉在了一起。这种较劲，不是刻意设计的戏剧冲突，而是体现时代下角色的性格流露。包括余皑磊为贴合80年代技术干部的瘦弱身形，特意要求服装组准备大一号的制服，然后配合着始终微驼的脊背，这种外化的形象塑造费时费力，却又在细节处增添了谭光明的可信度，既显出人物长期伏案工作的疲惫感，又暗合了角色不抢风头、默默干事的处事态度。包括特别设计的口音与说话的语调，无不表达了余皑磊对角色的尊重，他总能在无声处通过这些细节，演绎出谭光明作为老派知识分子的准确与敬业精神。其实这都是余皑磊角色被观众记住的原因，对于角色他从不演性格而是活出状态，当然这种浸润式表演的功力，在其他角色里同样彰显。如果说《小城大事》里的谭光明是温吞的水，那《沉默的荣耀》中的谷正文就是淬毒的冰，同一个演员，余皑磊却演出了两个极端。比如谭光明的笑是憨态可掬的，带着几分羞涩与真诚；而谷正文的笑是阴鸷刺骨的，审讯室里抬眼一瞥的轻笑，配合着刻意练出的晋中上扬口音，像拿筷子戳向观众喉咙。包括同样是弯腰的动作，谭光明是长期伏案的自然佝偻，谷正文是趋炎附势的卑微，余皑磊用肢体语言的差异，就完成了角色性格切割。同样《庆余年》中的邓子越，我们通过他的微表情也能看到他的演技细节，在范闲让他把自己当成靠山那段，余皑磊演出了角色复杂的情绪，强装的顺从，眼神的躲闪藏着不甘，那份“不敢得罪又不愿屈服”的官场挣扎，没有通过台词表达，却通过语气里的迟疑停顿，被传递得淋漓尽致。从邓子越的隐忍到谭光明的坦荡，从谷正文的阴狠到《长安十二时辰》元载的野心，余皑磊从不用同一套表演逻辑应对角色，而是像拆积木一样，拆解每个角色的性格切面，用口音、肢体、微表情的差异化设计，让角色都拥有独一无二的特点。正因如此，出道这么多年，余皑磊堪称影视圈的黄金配角，成为导演们争相合作的定心丸。比如与张艺谋合作《悬崖之上》，与陈可辛合作《亲爱的》等等，他的角色可以戏份不多、他的名字可以不被记住，但角色总能绽放光芒。能做到这样，就像他在人民文娱采访中所说的那样，他讨厌重复，所以哪怕是反派也要逐个拆解形成不同的性格切面，正是这种创作理念，让他抛开了演员的功利心，抛开了主角的执念。正如他说他不追求被观众记住名字，只希望被角色打动。而事实上他也做到了，当大家忘了演员叫余皑磊，却记得谷正文的阴狠、邓子越的隐忍、谭光明的较真，他的表演就已经完成了使命。余皑磊说这次想用谭光明的好来弥补大家，但其实观众从未需要这种弥补。那些让人恨得牙痒的反派，那些让人共情的小人物，那些在镜头角落里发光的配角，是他用心血浇灌的作品，也何尝不是尊重观众的证明，那已是观众收到的最好礼物。