汪海林说的对，中国当代的文艺工作者，根子上就是小资产阶级，他们是没有文化的“文化人”。不了解时代，也跟不上中华民族伟大复兴的步伐，承载不起向世界展现中华文化的重任。他们根本不理解是什么是时代、什么是伟大、什么是社会责任。   你去看当下的影视圈，几乎被清一色的悬浮剧、古偶剧、甜宠剧霸屏。主角们不管人设是什么，个个住着大平层、开着豪车，喝着手冲咖啡、背着重奢包，张口闭口都是脱离现实的情爱纠葛、无病呻吟的焦虑内耗，仿佛这就是当代人的全部生活。   可镜头之外，千万普通人的奔波与坚守、市井里的温暖与烟火、时代发展中那些默默付出的汗水与荣光，那些真正能代表这个时代的东西，他们半分都拍不出来，也压根不想拍。   不是他们没能力拍，是打心底里不屑去了解、去触碰。在他们眼里，那些接地气的生活、那些普通人的奋斗，太过粗糙、太过俗气，配不上他们“高级”的艺术追求，配不上他们小资产阶级的精致品味。   他们宁愿花大量时间研究西方的拍摄手法、模仿国外的剧情套路，宁愿在服化道上堆砌奢华，也不肯花一天时间走进工厂、走进乡村、走进普通人的生活，去听听他们的故事，去感受他们的喜怒哀乐。   再看文学领域，太多所谓的作家，写来写去都是自己那点小情小爱、悲欢离合，要么是都市男女的暧昧拉扯，要么是小众圈层的无病呻吟，文字晦涩难懂、故作深沉，仿佛越让人看不懂，就越显得有文化。   可他们从来没想过，文学的意义是什么，从来没去关注过时代的变迁、社会的发展，没去书写过那些为了生活拼尽全力的普通人，没去记录过中华民族伟大复兴路上的那些感动与荣光。他们的文字，没有力量、没有温度，更没有灵魂，不过是自我感动的产物，根本无法引起普通人的共鸣。   艺术领域更是如此，一些所谓的艺术家，搞出来的作品晦涩难懂、故弄玄虚，把简单的东西复杂化，把通俗的东西小众化，仿佛只要让人看不懂，就是高级艺术。他们打着“创新”“小众”的旗号，脱离群众、脱离现实，把艺术当成了彰显自己优越感的工具，却忘了艺术来源于生活、服务于人民，忘了艺术本该承担的社会责任。   这些人，说到底就是没有文化的“文化人”。他们所谓的文化，不是扎根于中华文化土壤的深厚积淀，不是服务于时代、服务于人民的责任担当，而是用来装点门面、谋取利益的工具；他们所谓的艺术追求，不是对真善美的歌颂，不是对时代的记录与反思，而是小资产阶级的矫情与自我满足。   他们不了解时代，不知道这个时代正在发生着怎样的变革，不知道普通人真正需要什么、渴望什么；他们不懂得什么是伟大，把鸡毛蒜皮的小事当成人生真谛，把无病呻吟当成深刻思考，却对那些为国家、为民族默默奉献的伟大精神视而不见；他们更没有什么社会责任，眼里只有流量、只有利益，只顾着迎合市场的低俗需求，只顾着赚快钱，却忘了文艺工作者本该承担的使命——向世界展现中华文化的魅力，记录时代的发展，传递正能量。   更可笑的是，他们还总爱装出一副高深莫测、曲高和寡的样子，看不起那些接地气、有温度的作品，看不起那些关注现实、歌颂平凡的创作，觉得那些作品太过“俗气”，配不上他们的“艺术格调”。可实际上，真正的文化，从来都不是高高在上、晦涩难懂的，而是扎根大地、贴近群众的；真正的文艺作品，从来都不是自我感动的产物，而是能引起共鸣、传递力量的。   过去的文艺工作者，扎根基层、深入群众，用笔墨、用镜头记录着时代的变迁，书写着普通人的奋斗，创作出了《平凡的世界》《亮剑》《茶馆》这样的经典作品，那些作品，有温度、有力量、有灵魂，既能让普通人看到自己的影子，也能向世界展现中华文化的深厚底蕴。可再看看现在的一些文艺工作者，早已丢失了这份初心，被小资产阶级的矫情与狭隘裹挟，被名利蒙蔽了双眼，再也写不出、拍不出那样有力量、有温度的作品。   中华民族正在走向伟大复兴，我们需要的，是能记录这个伟大时代、歌颂这个伟大时代的文艺作品，是能向世界展现中华文化魅力、传递中国声音的文艺工作者。可当下的这些文艺工作者，大多承载不起这份重任。他们不了解时代、不懂得伟大、没有社会责任，活在自己的小世界里，只顾着自我满足、谋取利益，这样的人，怎么可能创作出打动人心、影响时代的作品？怎么可能向世界展现中华文化的真正魅力？   汪海林的话，不是故意抹黑，而是恨铁不成钢的警醒。这些所谓的文艺工作者，真该好好反思一下自己，放下身段、走出自己的精致牢笼，深入现实、贴近群众，去了解这个时代，去感受普通人的生活，去重拾文艺工作者的初心与使命。   只有真正扎根大地、紧跟时代，才能创作出有温度、有力量、有灵魂的作品，才能扛起向世界展现中华文化的重任，才能跟上中华民族伟大复兴的步伐。   否则，再这样下去，他们只会被时代淘汰，被群众抛弃，最终沦为文艺圈的笑柄，辜负了“文艺工作者”这个称号，也辜负了这个伟大的时代。