张冀：我们今年见平台，平台还是比较粗暴直接的给我们总结说平台就是两个类型，一个是悬疑，一个是喜剧，从《三大队》以后，所有的故事都是杀人放火，只要是剧情片就说是喜剧，看角色能不能照着沈腾的方向去。你对强类型有什么感受？摄影朴松日：我是在中间环节负责生产的。所以我可能对所谓的类型、题材没有特别敏感，特别一是一二是二的规划和布局。但是，我整个的感觉，最近看国产电影以及传统经典老电影，我发现有一个问题，现在我们做的电影不别致。不别致这个说法稍微有点主观。

现在AI出现了，我发现好多电影挺像AI做出来的，我看不到里面的人。确实这个演员在那儿，但我看不到人物内心的波澜，我只能看到人物的动作，和所谓叙事从一到二、从二到三的过程。但我不能感受到人物的波澜，也没有看到所谓类型片能让我看到的强刺激和别致的冲突。

我觉得我们做电影可能有些上升，或者找回到那些丢了的东西。具体是什么样的类型，或者是什么样的题材，从我这个角度来说并不太重要。

张冀：所以你会从人物上去看创作、看电影？

朴松日：对，《哈姆奈特》没有写丰碑是怎么成立的，它是看到丰碑背后阴影里的生命力是什么。我再举个例子《亲爱的》，《亲爱的》上的时候我特别感动，但没过几年，好莱坞出了一个电影《雄师》，太让我震撼了，它不是描述失孤的家长，是从被拐卖的儿童视角讲这个故事。

简单粗暴地讲我们到底丢了什么东西。从我个人角度说，我能够知道我的痛苦是什么，但是从走失小孩的角度，他到底经历了什么，我们是全然不知的。作为家长会想象，但真正把他所经历的东西呈现出来，这相对而言更别致一些，更有价值和分量一些。

我觉得，接下来我们要做电影的视角，以及人物内心怎么呈现不经意的波澜和质感，让它变得更有人味。虽然电影是一个假的故事，但是我们怎么通过人物来达到与观众共情，我觉得这个对我来说比较重要。