看了《给阿嬷的情书 》，上午场人很少，算上我只有三个人。不确定旁人是不是也哭了，因为没听到哭声。我的眼泪第一次在眼眶里打转，是在木生遇难那一幕；真正落下来，则是在南枝叫出“淑柔姐”的那一刻。但泪水停留得不久，抹一把，便继续看了下去。

这剧本底色是个苦情戏：一个年轻男人意外身亡，两个从未谋面的女人在千里之外，用书信的方式让这个男人在笔尖下又“多活”了十八年。最终，因送信人一次意外落水，这份深情被误读，演变成了一场长达几十年的“负心汉”误会。直到孙辈被金钱迷了眼、为了继承遗产奔赴远方，谜底才被真正揭开。

应该说，即便在今天，普通人的生活里也总能找出太多让人落泪的故事——先有日子的难，后有艰难中熬出来的一份情意。但由于时空变迁，如今的故事少了那份物理上的绝对隔绝，我们很难对电影里那种“下南洋后杳无音信”的绝望产生真正的共鸣。

有评论说，这个剧情像个童话故事，这么说其实也不为过，但这并不影响它是一部好电影。

之所以说是童话，是因为它把太多现实中稀缺的元素拼凑在了一起。而现实中“下南洋”的劳工及其家属所经历的苦难，往往比银幕上呈现的要沉重十倍。

戏里的几个“童话”画面：

1 草率的私奔： 有婚约的富家女爱上穷小子是套路戏，见一面的穷小子哪里有那么大吸引力。私奔后，女方家里竟然找也不找。没几年，两人平稳过日子，生了三个孩子。娘家消失了。

2 过分轻易的误会： 到了1978年，淑柔收到一张二十年前的合影，仅因信件丢失，就轻易断定丈夫已经再婚且生了一堆孩子。照片上的孩子们看起来差不多大，短时间内如何生得出这么多？她既不去信质问，还能轻易搬了家，切断了联系。

3 超乎常理的经济能力： 南枝终生未婚，捡了个小男孩抚养长大。一份教书的工作加上一个小摊位，能挣多少钱？却供养了两个家庭。在二十世纪七十年代，她能寄出1000元给木生的小儿子操办婚礼，这绝不是一笔小数字。

4 被刻意忽略的特殊年代： 剧情略过了淑柔经历的那段特殊时期。在严苛的那十年里，“侨批”是不通的，海外关系即便在东南亚也是个极大的政治麻烦，娘三人的日子绝不可能过得如此顺遂。

5 不合时宜的美貌： 淑柔和南枝都太漂亮了。在那个不太平的年代里，漂亮女人往往会遭遇更多的觊觎和麻烦。

挑出这些刺，并不是为了批评编剧，而是想说明电影与现实的距离。

在现实中，南枝和淑柔大概率只是两个粗手粗脚、为生活奔波的普通姑娘，而现实的冷酷，随时会让这个故事戛然而止：

木生死了。南枝帮他办完后事，给淑柔寄去讣告和余款。——这是现实的剧终。

南枝隐瞒了死讯，继续写信寄钱。但中途淑柔因病去世。——这是现实的剧终。

淑柔误解了木生，直到去世前都以为他已背叛家庭。——这是现实的剧终。

淑柔迫于生计，加上特殊时期收不到木生的消息，最终选择改嫁。——这同样是现实的剧终。

现实中有太多的无奈与冲动，每一步都足以改变剧情的走向。

片后还有一个热门的讨论：南枝对木生究竟是什么感情？

有人说是爱，有人说是情义。我看二者兼有。否则，一个人没有爱在支撑，根本没有动力独自坚持二十年，去帮一个死去的男人“活”在信里，还真金白银地帮他养着陌生的老家的妻儿。

南枝对爱情或许是懵懂的，但她内心深处一定喜欢着木生。可她又清楚木生背负着婚约，且深爱着家乡的妻儿。她做不出横刀夺爱的事——既是不忍，也过不去心里那道坎，更害怕被拒绝。

另外， 看完电影你会明白，那些侨批上款款深情的词汇，不过是当年写信先生们套用的浪漫模板。既然写信就写的感动些的词汇，没有附加成本。漂泊在外，想家是一定的。

电影里台词说南洋太热，没有春天。当然，没有爱的地方就没有春天；有爱的人，才是春天；而那个你爱着的人恰好也深深爱着你，你们又到了夏天。要努力爱很久，更是多彩的秋天。