有一天，冯小刚给马未都打电话说，我搞了一个小聚会，大家一起吃个饭，你能不能马上就来？

马未都没细想就答应了，不过，临出门之前，马未都想，尽管是很熟的朋友，空着手去人家吃饭，总归是不大好。

他想，那就拎两瓶酒吧，酒刚拎到手，他又觉得朋友之间，拿酒显得有点土，就把酒放下了。

恰巧，他刚买了一根新拐杖，拎到手就出门了。敲门后，是冯小刚亲自开的门，马未都顺手就将拐杖给他了。

不过，马未都突然觉得此举有点不妥。因为，在中国有两样东西是不能送人的，一个就是拐杖；第二个就是钟。可他把禁忌忘了， 已经把拐杖给了冯小刚。

搞成这个局面，让马未都感到很尴尬，可冯小刚仅用一句自嘲的话，就帮他化解了尴尬。

冯小刚接过拐杖看了马未都一眼，他说：“咦，你怎么知道我快使上这个东西了？”这句话让马未都从此对冯小刚刮目相看。

马未都认为，冯小刚受王朔的影响极深，王朔有本小说叫《千万别把我当人》，冯小刚就学会了这种态度，这种自嘲精神。人活在世上，如果没有自嘲精神，只要遇到一点困难，都不容易化解心中的郁闷。

马未都认识王朔的时候，他是报刊的大编辑，王朔还是位名不见经传的小作家，他跟马未都说话，都是恭恭敬敬的。

而且，马未都出生于空军大院，这在所有的部队大院中排头一号，而王朔是军委训练总监大院出来的，在马未都眼里，属于最后一名的大院。

所以，别看王朔有名气，马未都在他面前，拥有绝对的优势感。

马未都与冯小刚第一次见面，是在给电视连续剧《编辑部的故事》写剧本的时候。

他当时问王朔：这人是谁呀？王朔说，画布景的。马未都才知道冯小刚是个美工。

80年代的作家都以写剧本为耻，写小说的地位，比写剧本和写电视剧要高多了。虽然大家在一起说得热火朝天，那让谁去写剧本，马上就凉了，都不爱写。

几个人盘了一下，马未都和苏雷等人都是报社的大编剧，没什么时间写剧本，但王朔是个半无业游民，由他写最合适，不过，王朔还把冯小刚拉了进来。

马未都对冯小刚的第一印象，是这个人特别会说话，见人就自然熟。

虽然冯小刚只是北京电视剧艺术中心的美工，但后来发生了一件事，让马未都意识到这个人，真的是绝顶的聪明。

《编辑部的故事》播出后，看似很受欢迎，可其中的过程，却是一波三折。

第一稿剧本呈上去之后，很长时间都没有音讯了。有人说，这个本子被毙了。

几个人心灰意冷，那就各回各家各找各妈，过了一段时间，王朔告诉马未都，这件事有缓（希望），我们是不是把本子好好弄一下。

几个人费了好大的劲，修改好了之后，把剧本呈上去了，结果，又是石沉大海。

过了好长时间，北京电视剧艺术中心缺剧本，想把这个本子找出来，却发现本子找不到了。

找到的只有这个本子的故事大纲，以及几个人物的性格特点。很多人看到这个情况之后，就打起了退堂鼓，只有冯小刚自告奋勇说他能写。

马未都说，这就是冯小刚的过人之处。他只是看了过去的剧本，他真的能默出个八九不离十，一下就和王朔把剧本弄出来了。

正因为冯小刚这次的表现，让王朔很满意，虽然过去冯小刚总是拍他的马屁，可在王朔的眼里，冯小刚就是他的小跟班。

但这次冯小刚的江湖救急，说明他肯低头学自己，王朔决定，以后去哪里都带冯小刚玩。

他把冯小刚塞进了郑晓龙的《北京人在纽约》剧组，让他跟郑晓龙学习做导演。

所以，王朔自认为自己是冯小刚的恩人。虽然他提携了冯小刚，但从骨子里瞧不起他。

王朔是大院子弟，冯小刚出生于一个普通家庭，他不但没爹，家里更是穷得叮当响，经常和母亲妹妹用开水泡饭吃。

用王朔的话说：“我们大院子弟整天琢磨着怎么玩，他是成天琢磨怎么活。”

刚开始，冯小刚对王朔是极力的巴结。他说：“遇到了王朔，就像抬头见到了北斗星。”

这马屁拍得很有水平，让王朔很舒服，他形容自己听后，全身都麻了，身上像被人贴了符一样扯不下来。

只不过风水轮流转，王朔戴上痞子文学的帽子之后，写的书也不能发表了，只能去了异国他乡。

等他回来，冯小刚已经凭借执导《甲方乙方》，开创国产贺岁片的先河，他本人成为国内鼎鼎有名的大导演，属于草根逆袭的代表。

王朔认为，《甲方乙方》这部电影的故事，以及人物底色，全都来自我的小说《你不是一个俗人》。

既然冯小刚用了我的作品，片头片尾都不写我的名字，还叫人送5万块钱打发我，算是给了赔偿，气得他连人带钱全扔了出去。

王朔坦承当初帮冯小刚，是认他这个人，是认两人的这份情义。自己玩情分，可冯小刚玩的是名利场，两个人不是一路人，尿不到一壶。从此，他俩各奔东西，再也没有往来，冯小刚叫人递话来求和，王朔依然不搭理他。

关于这两人的矛盾，马未都却有不同的看法，他说：

“我觉得他们一开始就是相互利用的关系，别说冯小刚利用了王朔，当时王朔也利用了冯小刚搞这个影视宣传，在我看来利用是个中性词，有价值才能被利用…只要是闹掰了，一定跟钱有关。”