在当代几百万画家群体中，恍然看到某一位画家的作品，并由观入心，让人喜欢，无疑，是一种缘分。

第一眼看到许百京的山水时，就让笔者眼前一亮，那是一种别致，一种与当代山水名家异曲同工，又迥然有别的气韵。

所谓异曲同工是扎实的笔墨功夫、是继承了传统山水画的样式，很中国、很传统，而迥然有别的则是艺术的理念，以及形成独特艺术理念的探索过程，很有个人面貌，独具一格，风姿绰约。

许百京，1959年出生于山东省高密市。

与很多著名画家一样，许百京自幼就喜欢绘画。高中毕业后，考上原烟台专区莱阳美校，接受正规而系统的基础训练，造型、色彩、光影、透视，他有着扎实的基本功，形、光、色、线，他有着娴熟的艺术表现力，属于典型的学院派。

许百京绘画作品

左：《和风煦阳图》2024年

右：《在水一方图》2023年

不同的是，许百京大学毕业之后，进入了高密市人民电影院，专业负责电影海报、幻灯片等宣传工作。启功曾说：“书法怕上墙，一切毛病都一览无余”。早年，许百京创作的每一张海报都必须上墙，接受人民大众的检验。这就要求他画得准、画得像，还要画得气韵生动，也就是雅俗共赏，即是“阳春白雪”，也是“下里巴人”。由此，许百京必须从传统的文人画里走出来，从象牙塔中走出来，贴近生活、贴近人民，而人民的赞美可以让许百京心满意足，人民的批评也能让许百京无地自容，喜与痛相互交织，许百京不敢一日偷闲。他画了很多宣传画、年画，比如《警官的诺言》《代号美洲豹》《爱的小屋》《死亡追踪》《命令027》等等，其中，1988年，参加潍坊市电影系统庆祝“新中国成立四十周年阵地宣传画评比活动”获二等奖。宣传画《金鞋》参加潍坊市电影系统“美术、书法、摄影展”。年画《养鸡姑娘》参加潍坊市美协举办的“物资大厦杯美术作品大奖展”。他的宣传画还曾让少年的笔者魂牵梦绕，现在回想起来都无限美好。画宣传画之余，许百京也画了大量的写生、水彩、水粉，还有油画、版画。正因如此，许百京的绘画比无真功而宣传炒作的画家多了一份扎实，比传统文人画家多了一份“艺术为大众服务”的生活气，比象牙塔中的画家多了一份“艺术当随时代”的现实感。

1985年，许百京参加剪纸培训班。随后，创作的剪纸作品《猪肥崽壮》《佳肴》入选了中国民间剪纸学会、中国剪纸研究会主办的“当代农民新剪纸联展”，并荣获荣誉奖。剪纸是中国独具特色的传统文化形式，蕴含着先贤的智慧，藏着老百姓的情感，带着喜气洋洋的烟火气，齐白石、李可染、黄永玉、石虎、石齐等很多画家都从剪纸中汲取过艺术滋养。也许许百京并无意从剪纸中获取艺术元素，但是，在剪纸的过程中，他发现了艺术表现意趣，并从中提取了剪纸的“意中妙，纸中情”，久沁成习之后，形成了艺术记忆。这印证了“有心恰恰无 无心恰恰用 恰恰用心时 恰恰无心行”的道理。当许百京在有意与无意之间把剪纸的艺术元素表现于绘画，许百京的绘画多了一抹张灯结彩的色彩、多了一份喜闻乐见的人间温度。

1992年，许百京更进一步，考入了曲阜师范大学美术教育专业。这个时候，许百京上溯古人，如荆浩、关仝、董源、巨然、李成、范宽、刘松年、李唐、夏圭、马远，以及“元四家”“清四王”“清四僧”等等山水画家，也旁参了近人，研究过时人，还涉猎了众多人物、花鸟画家。许百京以山水为本，以人物、花鸟为参照，他临摹了一大批古画，锤炼、精进了技法，同时，他也观摩了无数古画，打开了艺术视野。

许百京绘画作品

左：《晨晖映青山》2021年

右：《春山神韵图》2023年

当艺术为人民成为习惯，许百京的绘画远离了虚无缥缈、故弄玄虚，却更接地气了；当把剪纸艺术有意无意之间表现于绘画，许百京的绘画则不会落入古人窠臼，陈陈相因，而有了新元素、有了新风采；当纵览古今、放眼世界艺术，许百京形成了独特的思辨意识。由此，许百京一路恪守着主流，严守着正脉，从传统中来，又出于传统，形成了“出新意于法度之中，寄妙理于情感之外”的个人面貌。

纵览许百京的山水，可以看到古人的痕迹，比如荆浩的雄浑、石涛的恣肆，也可以看到近代画家的优长，比如黄宾虹的华滋、陆俨少的苍茫，可是，却看不出哪一笔是古人、哪一墨是近人。许百京善于融合、善于吸收，他融合古人，而非照搬古人，他吸收近人，而非泥法近人。他以前人之法为我法，以前人之艺为我艺，外师造化，中得心源，“集众善以为己有，更自立意，自成一家”。

可以说，许百京的山水是对古人笔墨熟烂于心的自由发挥，是站在前人筑起的基点上，通过新时代的审美眼光，对诸多艺术元素的升华和延伸。

《山水清音图》《山高水流长图》《秋山瀑布图》等等作品，笔墨浑成、水墨韵章、元气淋漓。许百京以有形和无形之笔，聚江河山川之精华，拢天地日月之灵气，描绘出或峰峦叠嶂、或瀑布飞空、或深岩巨壑、或云烟飘渺的山水形态，有北派山水的苍茫雄浑，也有南派山水的清荣峻秀。

《庐山烟雨图》《兰溪山色图》《溪水清流》等等作品，许百京通过老辣恣肆的用笔构建出连绵起伏的山势，以酣畅淋漓的用墨渲染出葱郁繁茂的草木。在精微处，山石的质感、树木的肌理，一丝不苟，给人一种身临其境的真实，而在广大处，平、圆、流、重、变，笔法随心象跌宕而生发，枯、湿、浓、淡、焦，墨韵随胸次变化而转换。偶尔，敷一些花青、赭石，色彩与墨韵则相互渗透，因势利导，营造出浑然天成的色墨韵致。当精微与广大相生相合，画风灵动而洒脱，清新又爽朗，画面“尽观有千里之远，远望而不离坐外”，可观、可赏、可居、可游。

《云山秋深图》《溪山云海图》《雨后晴空图》等等作品，“千里山川出其秀，万里江山能夺真”。高远处，突兀而清明；深远处，重叠而清幽；平远处，明晦变幻，冲融而缥缈。云烟与水气呈现出云蒸霞蔚的景观，深谷与巨壑构建成出峰峦露华的壮美，古柏与密林刻画出滴翠的形态。形、光、色、线，画出了自然山水的真实，皴、擦、点、染，画出了诗情画意。目之所及，顷刻之间，物我两忘，心境悠闲至极，仿佛养神于妙境之中，似若观道于山水之间。

许百京绘画作品

左：《群峰耸立图》2025年

右：《云峰岚谷图》2023年

如果说娴熟的技法是许百京的根基，让他画一山有一山之貌，画一水是一水之形，画面“山随步步移，景随面面观”，那么，对文化的学习、对生活的感悟、对自然的观察则让许百京的山水有了内涵。许百京喜欢妙悟老庄、孔孟，也喜欢游历名山大川。老庄、孔孟让他静思知古今，风景名胜让他神游知天地，而生活的苦让他看透了人生，生活的甜让他感受到了人间温暖。当握手圣贤时，他“心有山水，静而不争”；当放逸情感于自然山川，他胸中风云激荡，体内涌动着澎湃的表现欲望；当生活的酸甜苦辣与笔墨相融，他安顿灵性，涤尽俗尘。他画出了自然的山水，也画出了心的诗意。

“丹青不知老将至，富贵与我如浮云”，转眼之间，许百京67岁了。

几十年以来，许百京笔耕不辍，朝夕揣摩，他“以最大的功力打进了传统，又以最大的勇气打出传统”。历代画家的优长，他都能“闭目如在眼前”，历代画家的特点，他也都能“放笔如在手底”。他把历代画家与自己的所思、所想、所学融为一体，通过吸收年画、宣传画、剪纸等艺术元素，创新了他的山水，出了新貌，也引起了大众的关注。

几十年以来，许百京阅尽了人间百态，生活对他而言，已经没有不能释怀的事情了，而画画则始终让他痛并快乐着，那是他无法割舍的情。他在痛中躬耕求索，直到今天，他还在进步。他在快乐中完善山水，他完善了山水，山水也完善了他。

（桑干）