【111】 感觉在古典小说中水的同人、续书质量简直断崖式领先。《金瓶梅》，四大奇书之一。《后水浒传》，对于单纯想要找篇高质量“同人”来看的读者而言可能是最好的一部续书。因为站在同人的角度来看，作者非常“尊重原作”，为每一个人物精心设计了与原作相呼应的情节与人设上的美化调整，最重要的是作品思想与原作一脉相承，甚至包括了那些矛盾和迷茫的部分。哪怕完全不了解这部书是一部悼明之作的创作背景，也会被作者流露出的沉郁的悲恸与茫然触动。而在知道创作背景之后，这部书简直可以看作一部作者思想的自白了——他虽是明遗民，但他又很清醒地认识到明亡的最主要责任正在于腐朽的明朝廷自身；他万念俱灰，可在深沉的绝望之中依然抱有反清复明的一线希望；他将希望寄托在“草莽英雄”身上，可写到最后他还是看不见义军的出路——就好像能够看见一个绝望的人在黑暗的迷宫中茫然四顾，借助一点微弱的烛光摸索；他千辛万苦地摸索着，然而心中已经知道迷宫根本没有出口；这时那一点烛火也熄灭了，一切戛然而止。《水浒后传》，另一部明遗民创作的影射之作、悼明之作，我国古典小说的古代续书中知名度和接受度最高的一本。同为明遗民的泣血之作，《后水浒传》的优点他几乎都有，但他相对《后水浒传》而言疑似有点太“爽文”了，并且影射得太明显，以至于读者阅读时（甚至是在看作品梗概时）第一反应就是“这是影射南明的悼明之作吗”……其实作者的寄托并不露骨，悼明感强很大程度上来自于历史知识的诅咒，而一个完全不了解明朝历史、单纯要找本“同人”来看的读者不会觉得这是为了某种目的强行把原作中的人物当作一副面具，用于遮掩某种不能明说的无关的东西，而是觉得作者圆了一个美好的梦。更重要的是他没有像《后水浒传》一样虎头蛇尾，而是结构完整、很清楚地写到了一个充满希望的结局。《荡寇志》，此书虽然可能是最不尊重原作的同人，但文学性很强，而且我认为此书的优点并不在作者竭力鼓吹的完美主角身上，反而还是在对梁山好汉的精彩描写上。不能单纯地认为作者是一个“水浒黑”，准确地说，他是一个受金圣叹观念影响非常深的人，在他心里有个“真好汉”与“假好汉”的名单，宋江是后者的代表，而卢俊义是前者的代表，他毫不客气地在后者身上泄愤，但是对前者，他在漫长的创作生涯中情不自禁地大大动摇了：一方面，他依然坚持要在自己的小说世界里把他们尽数消灭；另一方面，他不得不承认他们身上的优点，甚至是崇高。于是他把自己最精彩的文笔用来描写他们的落幕与抗辩，正是这一部分精华使此书脱离了无脑ooc泄愤大女主杀杀杀爽文的流行厕纸行列，成为古典小说中的名著。尤其是对卢俊义，写到这个程度已经很难说他是在抹黑了，我看他就是个别扭的卢嬷，哪怕是个从来没读过水浒也完全不了解此书创作背景的人，读此书都很容易爱上他笔下的卢俊义。《水浒新传》，首先热烈庆祝此书没有成为悼中之作！！！其次由于各种无可奈何的现实不可抗力原因，此书兼具两本悼明之作的缺点。但与此同时，两本悼明之作的优点也在此书中闪耀。而且，就算写得不如两部悼明之作又怎样呢，没有成为悼中之作已经赢！麻！辣！单纯当作同人作品来看的话，首先是希望梁山好汉能走上抗金if线的读者狂喜。《水浒后传》是最成功的圆梦之作，而《水浒新传》给出的抗金if比《水浒后传》给出的海外建国梦想更加激昂慷慨，也更符合部分好汉的人物原型与小说成书前流传在街谈巷语的原始故事中的南宋人的寄托。与小说所影射的现实相参照，《水浒新传》更是大赢特赢，美梦成真。其次是卢粉狂喜，爱他就把他写成男主！这五大同人几乎是随便拿出哪一部都能吊打其他古典小说的同人。金和荡已经是古典小说中的名著了。悼明双璧既相似又各有千秋。《水浒新传》是抗日文学中的佼佼者。而这些同人书写本身，不仅证明了原作经久不衰的活力，也传承了原作作为世代累积型创作的特点，即同一个故事在每一个不同时期的演绎反映出时代风貌，展现了时人思想文化的画像。因为这群草莽英雄是市民的文学兴起后，第一批被市民们选中的自己的代表。于是他们故事的长河从宋元一路奔涌到而今，回荡着每个时代集体意志的涛声。而大浪淘沙后，经典的、可称之为古往今来“最大公约数”的东西留存下来。