这剧最狠的地方在于，它用了一个极具欺骗性的外壳。你以为拍的是车马盈庭的华美，结果撕开锦绣，它拍的更封建礼教如何绞死困在深宅女性。
关键，它不给任何角色发免死金牌。每个人物出场时都带着脸谱化的欺骗性，比如左氏。刚出场时，她是利欲熏心、从中阻挠的寡妇，可真的只是这样吗？
她那场涂着浓妆、穿着红袍跳舞的戏，看得人心里发凉。那是疯癫，更是控诉。漫漫长夜，十年青春，她换来的是什么？不过是“家风清正”四个字。她所做的一切，从来不是为自己，她也是受害者，是贞节牌坊下被碾碎的人。
但贞节牌坊真正的含义，不止压在左氏一个人身上。这座牌坊，是傅家老太太手里最锋利的刀。她用这座牌坊和女儿的婚事，为傅家老爷们的仕途筹谋。也正因如此，她看似对九小姐宠爱至极，可这份宠爱，全是因为九小姐最有价值。一旦九小姐被毁清誉，老太太就已经果断抛弃“死了才有未来”。
更让人不寒而栗的，是那场“撒盐作雪”的戏。百姓吃不上盐，在生存线上挣扎；傅家却拿盐当雪，铺满庭院，造一场纸醉金迷的幻梦。这不是诗意，这是赤裸裸的对照。门楣锦绣建立在多少困苦之上？
而俞公子同样可悲。有学识，有礼数，翩翩君子。可他的人生，从床铺被随意挪动，到婚姻无法做主，全被母亲以“为你好”的名义控制着。母亲要他位极人臣，他便只能往那条窄路上走。不喜欢九小姐？这从来不在他的选择范围内。他是一枚被精心雕琢的棋子，唯独不是一个人。
还有范雅客。她跟九小姐是闺中好友，却没办法选择自己喜欢的人。她不是恶人，但当她坚信“银簪比不上金簪”，试图用婚姻改变出身。她痛恨这套规则，却又不得不投身其中丢失了自我。
所以《花开锦绣》的好，就在于它拍出了那种无处不在的窒息感。大宅院不是美的象征，是牢笼。雕梁画栋之下，是所有人逃不出去的困境。
这才是古装剧难得的反套路。婚姻议题、亲子关系、社会现实，层层叠叠，全压在那些看似光鲜的日常里，然后堆砌出鲁迅笔下四个大字“吃 人”。没有扁平的工具人，全院有野心，全员被困住，在而留给主角的永远只有两种选择，要么等死、要么求生。唯有自己能改写自己的命！
