每一部电影都要经历与 “我” 的较量。放映之初它一点点大，远小于我，被我的眼睛审视评判。看下去便见分野——好电影会看着看着身形渐大，溢出银幕，在你面前缓缓升立。你被一种巨大贴近、淹没，直至完全占据。你心灵竦然，肉体消失。

龙餐馆就有这样好。

第一桩好是剧作的文武双全。结构技艺是武，文就是人。看近年大片，总觉场面恢宏热烈，可人物薄如纸片，吹口气就化。龙餐馆说战乱，但没有旋律，没有站位，只有人。

这些年我们心变薄，看人就薄，网上主张不吃亏，但那不是生活的样貌，输赢也不是存在的意义。文牧野的人世间走出了幼儿园。

沈腾演的徐福，真真是那个年代出国挣钱的东北人，欠一屁股债，还饥荒，没成想闯入乱世。起先是为了钱，再就纯为了活。我能活时候带着你，你能活时候带着我。私念被绝境压扁，挤散。你活就是我活。孩子活就是我们活。

绝境里小义就是大恩，但没人去算那个账。文明显得多混啊。

第二桩好是自信，创作的自信和 “我们” 的自信。

创作者该受惊扰，这自信里有种威严——停止选择某一种沿袭，停止选一把遮阳伞躺在海滩三十年，去冲浪！使用你的身体！承认你真正热爱的然后描绘它，辨清你恐惧困惑的然后同样描绘它，那才是可被称为创作的劳动。

而文牧野提出的 “我们”，使人感到与他者的联结而非区隔。重要的永远是饭菜和孩子，生存和未来。文化自然五光十色，但再大的不同也在这里合流。有批评说电影态度暧昧，我看明确得很——谁的枪都是杀人的枪，谁的孩子都是我们的孩子。

第三当然是技术好，能力强。节奏悠然驰骋，表演各在其中，色彩和音乐扎实准确，每一个岗位都满分服务了这部电影。原来导演是干这个的，看别的电影可是不太看得出来，以为就是看监控呢。

最后我想我爷了，我喜欢那个小胖闺女苏苏，她太馋了，跟我小时候一样，每顿饭我爷单煮一条瘦肉，给我蘸酱油吃。我要是吃不上饭，我爷得多难受啊。

我现在会做饭了，要是再多一些情义，我就离我们更近了。