《重器》的剧情在五人组投入工作之后越来越精彩，或者应该说成是「精美」。作为一部剧作品它的结构难得的饱满并圆合，第13到14集就是最好的例子。

在今晚这两集里，三个看似不同的案子交织在一起，却精妙地串成一件事：夏英杰的刑事案里水中的尸块究竟是不是余三花、陈一众的侮辱案里他要怎么面对自我理智与情感对事实量刑的影响、余高远的复审中他要怎样不动声色地挽回被颠倒的事实……年轻人奔走其中，其实在用脚步衡量同一个命题的三个阶段，即什么才是事实、要如何对待事实、以及事实的重量。

之前收到一条留言，说看《重器》能收获一种阅读一样的体验，觉得这句总结很贴切，它的确给人一种逐字逐句的平和跟细密。两集的三个单元案并在一起，有效地把滨江在时代中的社会风貌勾勒出来：一条窄巷的民众面对侮辱而不顾，宋小光靠着权势做恶横行。夏英杰曾经在餐桌上提起自己的纠结，认为审判员不必参与了解案卷，结果自己却在践行当时的自己的反面。主角小组的征途就是滨江系统被撕裂重建的征途，这个过程缓慢、沉重，火焰吞噬旧的正义，又有新的正义前赴后继。剧集一撇一捺地可视了这个过程。

在这两集里还有很多巧思转场，镜头从一个忧愁的餐桌切到另一个忧愁的餐桌。茂密的树影充盈着一整个窗口，女孩们衬衫棉布洗得发旧而熨帖。你会无比好奇他们手上这些悬而未决的案子，在后面的集数里究竟会去往何处——往常影视剧总爱管这叫“钩子”，但在这里你不会觉得这种好奇是落入某种写作技法，因为你对正义实现有殷切期待。那里有使邱阿桂的命运不一样的明天。