打脸了！所谓 “新中产观影”，终究干不过人民群众的选择。
 
最新票房出炉：主打新中产圈层的《奥德赛》，票房连《龙餐馆》的三分之一都不到，而且差距还在越拉越大。
 
说白了，给机会不中用，市场最终还是普通人说了算。
 
沈腾主演的《欢迎来龙餐馆》，上映七天，票房干到9个多亿。
 
诺兰的新片《奥德赛》，上映五天，2.87亿。差不多正好三分之一。
 
猫眼预测龙餐馆最终能冲25亿，奥德赛嘛，能到8亿就算不错了。
 
这个结果，一点都不意外。
 
《奥德赛》，诺兰导演，改编自荷马史诗，173分钟，IMAX胶片拍摄，全球票房已经快14亿美元了。听着就高大上对吧？文艺、厚重、有深度，典型的拍给"新中产"看的电影。
 
《欢迎来龙餐馆》呢，文牧野导演，沈腾主演，讲的是一个普通人开餐馆的故事。豆瓣开分8.4，现在涨到8.5了。接地气，有笑有泪，老百姓看完觉得说的就是自己。
 
为什么一个9亿一个3亿？因为中国电影市场的基本盘，从来不是什么新中产，是广大的普通观众。
 
什么叫新中产？年薪几十万，有房有车，喝星巴克，看话剧，去国外旅游，讲究生活品质。这帮人确实有消费能力，但他们有多少人？全中国算下来，可能也就两三千万。而且这帮人看电影挑剔，要口碑，要格调，要符合自己的审美，稍微不对味就不买账。
 
普通观众呢？十几亿人。他们不关心什么荷马史诗，不关心什么电影语言，他们就想看一个好故事，看了能笑能哭，看完觉得值回票价。沈腾往那一站，他们就愿意掏钱。
 
这不是审美高低的问题，是需求不同。你不能要求一个刚加完班的打工人，花三个小时去看一部古希腊史诗，还得全程绷着神经去理解导演的隐喻。人家就想吃着爆米花，乐呵乐呵，感动一下，然后回家睡觉。
 
龙餐馆为什么火？因为它讲的是普通人的故事。开餐馆，讨生活，遇到困难，咬牙坚持，最后迎来转机。
 
这不就是千千万万中国人的日常吗？你在银幕上看到的角色，可能就是你楼下开饭馆的那个老板，可能就是你自己。这种共鸣，是荷马史诗给不了的。
 
奥德赛在中国遇冷，不是因为它不好，是因为它跟中国老百姓的生活太远了。古希腊的英雄，海上的漂流，诸神的恩怨，这些东西对普通观众来说，就是别人家的故事。你拍得再精致，再艺术，跟我有什么关系？
 
而且173分钟，快三个小时了。对很多观众来说，坐三个小时看一部外文片，还是史诗题材，确实是个考验。中途想上厕所都不敢去，怕错过关键情节。看完出来，腰酸背痛，还得回味一下导演到底想表达什么。太累了。
 
看电影嘛，放松为主。你搞得比上班还累，谁愿意啊？
 
你看，真正能撑起票房的，是三四线城市的观众，是县城里的年轻人，是放假带孩子看电影的父母。他们可能不写影评，不发朋友圈，但他们用脚投票，谁好看就看谁。
 
龙餐馆的票房结构也能说明问题。它在三四线城市的占比很高，下沉市场打得很透。奥德赛呢？主要靠一二线城市的高端影院，IMAX厅、CINITY厅一票难求，但总量上不去。因为高端厅就那么多，能坐的人就那么多。
 
这就好比吃饭。新中产喜欢去米其林餐厅，讲究摆盘，讲究食材来源，讲究主厨理念。但大多数人，还是喜欢楼下的家常菜馆，量大实惠，味道好，吃着舒服。米其林可以偶尔去，但天天吃，谁受得了？
 
电影也是一样。奥德赛就是米其林，偶尔吃一次，发个朋友圈，证明自己有品味。龙餐馆就是家常菜，天天吃都不腻，还能带上全家一起吃。
 
所以说，给"新中产"机会，他们不中用啊。不是他们不想支持，是他们人数太少，要求太高，还容易被口碑左右。普通观众就不一样了，只要故事好，他们就买票，而且还会口口相传，带亲戚朋友一起看。
 
中国电影这些年的发展，其实就是一个不断回归大众的过程。以前动不动就大制作、大明星、大场面，结果观众不买账。后来发现，讲好一个中国故事，塑造几个鲜活的中国人物，比什么都管用。
 
《你好，李焕英》《满江红》《流浪地球》，这些高票房电影，哪一部不是靠普通观众撑起来的？它们题材不同，风格各异，但有一个共同点——都跟中国人的情感和生活有关联。
 
诺兰是好导演，奥德赛是好电影，但它不属于中国的大众市场。它属于全球的文艺青年，属于愿意为艺术买单的小众群体。而龙餐馆，属于中国的老百姓。
 
票房不会说谎。9亿对3亿，这就是人民群众用真金白银投出来的票。以后谁再说中国电影要靠新中产，你就把这个数据甩给他看。