郭德纲武汉演出即兴改编经典老歌，被立案调查一事，引发不少讨论。

换个角度看，如果用当下严苛的审视标准回头看，当年赵本山《卖拐》《相亲》《红高粱模特队》、陈佩斯朱时茂《吃面条》《胡椒面》、黄宏宋丹丹《超生游击队》这些家喻户晓的语言作品，逐字挑刺、过度解读，其实很容易找出争议点，放到当下的舆论环境里，大概率很难顺利播出。
当年《超生游击队》紧扣时代现实，直面当时的社会民生话题，以喜剧形式描摹普通人的处境，并没有被简单上纲上线。喜剧的内核，很多时候本就是用夸张、戏谑的方式描摹现实、制造笑点，适度包容，才会有百花齐放的文艺创作。
当然，营业性演出有规范、红色经典有敬畏底线，创作者和表演者理应守好合规边界，尊重经典、遵守演出报备制度，这是前提。但我们也要区分：依法依规监管，和无限拔高尺度、动辄上纲上线，本就是两回事。
曲艺圈曾有人说，相声界没郭德纲，行业容易式微；有了郭德纲，非议也从未间断。文艺环境，既要有底线红线，也要留给喜剧创作适度的空间。没有包容的土壤，讽刺、生活化的喜剧很难生长；只留四平八稳、毫无锋芒的内容，语言类作品也容易失去活力。
喜剧不易，创作更难。守住底线是本分，但也别让过度审视，耗尽文艺创作的空间。#郭德纲#