TNABO 喜欢《奥德赛》，还能观看的同类相关电影：

《安德烈·卢布廖夫》（1966）：诺兰直言，这部伟大的苏联电影所带来的厚重感，正是他想赋予《奥德赛》的东西。影片讲述15世纪的俄国画家安德烈·卢布廖夫，在一个动荡的时代目睹战争、掠夺与人间苦难。面对残酷现实，他开始质疑自己的信仰，也怀疑艺术与才能究竟能否抚慰众生，最终陷入长达数十年的沉默与自我流放，并最终实现精神蜕变。

《乱》（1985）：诺兰最开始也说不清，这部黑泽明电影究竟会以怎样的方式启发《奥德赛》，但他注意到片中环境与风之间的关系耐人寻味，因此还是把它选来放给主创团队观摩。直到看完自己新作成片后，诺兰才确认自己的决定是正确的：“我觉得《乱》对咱们这部电影产生了非常大的影响。”

《基督最后的诱惑》（1988）：《奥德赛》是否在某种程度上把《荷马史诗》给“基督化”了？答案是肯定的，因为诺兰亲口承认马丁·斯科塞斯这部电影是新片的启发来源之一。你会很清晰地感受到，威廉·达福饰演的耶稣那漫长的内在挣扎与自我审视，很大程度上影响了诺兰笔下这个版本的奥德修斯。旅程不仅仅是跋山涉水飘洋过海，更是不断询问自己是谁、为何而活。

《角斗士》（2000）：一个被战争夺走家园的男人，踏上了一场漫长的归途。马克西姆斯并不需要身为罗马将军的荣耀，更鄙夷竞技场上对血腥与暴力的狂热迷恋。他真正想回去的地方早已被战火踏平。因此最后，死亡反而成为了他获得平静的唯一方式：他又一次看到麦田、妻子和孩子，终于以另一种方式实现了归乡。

《回归》（2003）：如果奥德修斯从一开始就顺利回到伊萨卡，他会和家人过上一种怎样的生活？这部威尼斯金狮奖获奖电影提供了一种残酷的答案：消失12年的父亲突然回来，一家人等来的却并不是温暖的团聚，而是一个沉默、威严甚至冷酷的男人。他试图重新成为家庭的父亲，却反而不断制造距离与压迫。这次归乡没有让家人彼此靠近，反而一步步走向悲剧。回来后的你早已不再像从前，因而“回家”本身无法成为旅途的终点。

《疯狂的麦克斯：狂暴之路》（2015）：弗莉欧莎一心想要寻找记忆中的故乡，传说中的“绿洲”。可当她带着其他逃亡的女人终于找到那里，却发现家早已不复存在。作为一个通晓“原型”的大师，乔治·米勒没有让悲剧成为电影的终点。相反，他让弗莉欧莎重新理解“归乡”，并在这场归途中完成了对自我的救赎。

《碟中谍6：全面瓦解》（2018）：伊森·亨特开场接过的“任务”，被包转成一本《荷马史诗：奥德赛》。这个一闪而过的细节，是对他这趟旅程最直接的隐喻：所谓“任务”永远没有尽头，他一次次被迫离开自己的生活，漂泊在世界各地。但这一次，他终于能在电影结尾，重见分别多年的妻子茱莉亚。

《星际探索》（2019）：罗伊踏上前往太阳系边缘的旅程，寻找失踪多年的父亲。与其说这是一场太空冒险，不如说是迟到了几十年的父子归途。这次团聚并不顺利，但是却让罗伊意识到，与其搜寻不可知的东西而抛弃家庭，不如把握好自己身边已拥有的东西，包括自己心爱的人。