五六十年代，美国的女权运动经过了一个狂飙突进的阶段，终于招致反弹，从七十年代开始，出现了不少保守主义影片。

《克莱默夫妇》，离家出走的妻子满怀愧疚重返家庭；

《致命的诱惑》，插足别人家庭的单身职业女性既危险又可恶，必须枪毙两次；

《剃刀边缘》，如果女人不守妇道，则相当于生活在剃刀边缘，随时可能被割喉，而男性，哪怕还是一个少年，也能像一个父亲那样承担起保护者的责任。

《阿甘正传》，热衷于女权的珍妮一生都过得很惨，动辄被殴打，最后还染上艾滋病，纯粹靠阿甘给了她一个家。

如此等等。

中国这些年，女权电影狂飙突进。

《出走的决心》，视老公为累赘和障碍；

《我，许可》，根本不要男性，有情趣玩具就可以了。

没有上映的《监狱里来的妈妈》，则索性找个理由把老公干掉，自己取而代之。

但中国的保守主义电影，也的确很让人丧气。

张艺谋还在《满江红》里让沈腾喊：“你杀了她可以，别糟蹋她。”

冬烘、陈腐，女人受不了，男人也受不了。

《给阿嬷的情书》，郑木生早早死了，完全不能承担丈夫和父亲的责任，儿子孙子都不成器。儿子都一把年纪了，还要被阿嬷拿棍子打屁股，简直笑话。

姜文想通过《你行！你上！》塑造一个“超级大爸”形象，无奈用力过猛，观众不买账；

冯小刚的《抓特务》，肖大力根本无力保护妻子儿子，落了个家破人亡；冯静波则一生心怀鬼胎，还出轨女同事，全靠妻子大眉子才维持住这个家……

倒是前两年管虎的《老炮儿》，冯小刚演的六爷，算是一个立得住的男人，可惜是个老炮儿……

八十年代之后，流行痞子文化，解构一切英雄主义，最终也解构了男性自身，现在虽已触底，但仍未反弹。