中日对峙不断升级




高市早苗点名要看的热播日剧被日本网友称为“高市应援剧”：切指刺腹情节将侵华日军酷刑反向嫁接，央视披露背后560亿日元舆论投入与教科书篡改同属一条线





10月27日，中国青年报客户端披露了一个细节：有日本网友在社交平台X上直接把这剧叫“高市应援剧”，质问为什么剧中只把中国人拍得残暴，却不碰以色列和美国。



这个来自日本国内的反噬声音，比任何外部批评都更能说明问题。一部电视剧能让自家观众先看不下去，本身就暴露了它要传递的东西已经越过了虚构的边界。




事情的核心发生在10月25日前后。日本TBS电视台正在热播《Vivant》（《别班》）第二季，每集制作成本被披露为1亿日元，一线明星出演，收视率居高不下。



央视国际时讯和央视新闻在同一天的报道中披露了剧中情节：一个设定为“落后”的中国秘密组织，对日本自卫队情报人员实施切指、刺穿腹部的酷刑。



这些手段与侵华日军当年对中国抗日志士使用的酷刑高度重合，剧集却把施暴者和受害者的位置整个调换了过来。




高市早苗的角色不是旁观者。多家媒体在报道中使用的表述是“高市早苗点名要看”，并且有信息指向她向议员推荐了这部剧。一个政客公开为一部把历史罪责反向嫁接的剧集站台，性质就变了。



观众看剧的时候不会逐帧对照史料，但画面反复输入之后，“中国人施暴、日本人反击”的叙事会沉淀成一种不需要论证的直觉。往深了想一层，这正是娱乐化叙事比直接口号更值得警惕的地方：口号会被识别和抵抗，剧情不会。




根据央视新闻梳理的背景信息，这部剧不是孤立的文化产品。日本外务省自2015年起以“海外战略信息传播”为名，累计投入超过560亿日元用于对华舆论操作。



一条篡改侵华历史的30秒AI视频，报价在5000日元左右，播放量过千就有额外奖励。2027财年预算中，外务省首次单独列支AI专项经费用于所谓“应对认知战”。



教科书层面，2025年4月起启用的日本初中新版教材中，多家出版社用“南京事件”替代“南京大屠杀”，“慰安妇”一词被回避，代之以“受到动员”“在战地被迫工作”等模糊措辞。把这些动作和一部热播剧放在同一张时间表上，就能看出它们咬合的方向是一致的。




更有意思的是日本国内的舆论分裂。一部分日本观众直接指出，这样的剧情会让已经被“中国威胁论”包围的观众产生“要向中国人报复”的冲动。



日本影评人町山智浩在X上发的帖子被中国青年报引述：如果凭空编造并未发生的事件，用来煽动对真实存在国家及其民众的仇恨，那么创作者和播出平台的责任就必须被追究。



还有日本网友把逻辑拆得更细：中国的抗日剧刻画的是历史上的“旧日本军”，并且长期把旧日本军的暴行与普通日本民众区分开来；日本这部剧中把现代中国作为反派来虚构，性质完全不同。




这些来自日本内部的辨析，恰恰说明高市早苗们想推动的叙事，连本国的一部分受众都没有完全买账。




在我看来，这件事最需要看清楚的一点是：它考验的不是一部剧的“真假”，而是历史解释权的争夺正在以什么形态推进。



560亿日元的投入、AI视频的单价、教科书的措辞替换、一部收视率登顶的电视剧，这些具体的东西指向同一个目标——让下一代日本观众在不需要阅读史料的情况下，天然地接受一套改写过的人物关系。



反击的关键不在于逐帧驳斥一部剧，而在于把同样的历史事实用同样可抵达的方式讲出去。当对岸用娱乐工业的精度来搬运叙事，仅仅停留在谴责层面，等于把记忆的战场让了出去。真正需要追问的是：在下一代人形成历史坐标之前，谁能把事实送到他们眼前。