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乐华旗下艺人李权哲被指“高铁占座”，引发热议。当事人核对车票信息无误后上前沟通，李权哲“全程蒙面靠窗沉默”，未主动让座。直至列车启动，助理才出面承认坐错位置，但以“只剩一站”为由要求持票乘客自行换座。被网友戏称“小牌大耍”，用另类方式火出了圈。

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我觉得这件事的本质是所谓的“明星”及其团队可能存在的“特权幻觉”。觉得“明星”享有特权，路人让座是理所当然的，还企图用“只剩一站”来打发乘客，都反映出一种傲慢的“明星优先”特权心态。

火车和高铁是最普遍的出行方式，大多数人都有乘坐体验。也有不少人都经历过换座或者被别人占座的经历，大多数人换座都是客客气气，很有礼貌地征求对方是否同意，如果别人不方便或者不愿意也不会勉强。我也曾经和别人交换过座位，主动帮别人搬行李并放到行李架，同时也要对别人和自己换座表示感谢。当然也遇到过别人提出换座，大多数情况下，我都会答应，只要别人开口，相互行个方便也是应该的。如果遇到小朋友想坐靠窗的位置，我都会爽快地答应，毕竟很多时候大人无法左右小朋友的思想。如果遇到外出打工的民工叔叔、阿姨，及时占我的座位，我一般都是善意提醒，剩下的时间我俩换着坐，这是大多数人都有的善良，并不是我有多么的高尚。无论是外出求学、旅行、谋生，我们虽然是过客，但出门在外相互帮助也是人之常情。

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“做艺先做人，做人德为先”，这是国家对文艺工作者的要求，当然以该艺人目前的知名度，恐怕不在国家培训的范围内。当别人提醒你占了别人的座位，首先要做的事情是确认是否坐错位置，主动道歉，如果想要换座，就和别人商量是否可行，大多数情况下，别人都会同意换座，即使别人不同意也是合情合理的。而不是面对别人的提醒置之不理，过了几天无法承受舆论的压力才出来道歉，道歉是态度，是要发自真诚认识到了自己的错误，而不是“明哲保身”的底牌。本身非常简单的事情，现场可以完全处理好的事情，最后通过舆论发酵，变成了“过街老鼠，人人喊打”。

如果说反向助攻，鹰之娱乐绝对是教科书级别的典范，将传说中的“猪队友”演绎得淋漓尽致。后续事情甩锅票务预订环节出现的意外状况，完全不了解铁路12306，春运、大型节假日等时候会出现购票失败，但票务问题是闻所未闻。“对于刻意歪曲事实、恶意散播不实言论的行为，我方将视情况保留相应追责权利。”这才是滑天下之大稽，用网友的评价就是“拉了一坨大的”，毕竟打脸来得更快。石家庄票务发微博自证，“由我段担当乘务，该趟列车车票出票后，全程座位无变更。”，这一巴掌狠狠扇了傲慢者的脸，关键是时至今日，依然没有删除追究责任和辩解的微博。

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现在的观众和网名对明星袪魅了，很多明星已经开始走“亲民”路线。过去那种被精心包装、滴水不漏的“完美人设”已让大众审美疲劳。在经济和社会环境变化的背景下，高高在上的炫富型名人叙事逐渐失效。能展现普通人生活细节的明星，更容易与大众建立情感连接，更容易获得大众的认可。瞿颖在直播中展示的平价物品，比如10元的老花镜和2.5元的耳环而翻红，经纪人甚至公开“求饶”：“不要再介绍工作她不想上班”。没有高高在上，说着鸡汤语录，这种反内卷、追求精神自由的行为得到了很多网民的共情，好感度拉满。

深扒道歉内容，处处都是不得不回应，看出来的只有慌张，丝毫看不到真诚。

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一是“没有仔细核实座位信息”。但问题的关键不在于“坐错”，坐错完全可以理解，这是很多人都会犯的错误。而在于被持票乘客当场提醒后，他选择“全程蒙面靠窗沉默”，直到列车启动后才由助理出面交涉。这已经不是“坐错”，而是典型的“占座”行为和“拒绝即时纠正、沟通”，说白了就是“死猪不怕开水烫，我是明星我最大”。道歉避重就轻，将主动的“霸座”行为轻描淡写为被动的“疏忽”。

二是整份道歉声明面向的是“公众”和“粉丝”，完全是张冠李戴，你霸占的是你粉丝的作为还是公众的座位，无非是想用这种方式保住自己的饭碗，想自己在娱乐圈还能吃点“残羹剩饭”。最应该道歉的是那位乘客，那位被霸占座位，一直没有座位的乘客，更应该向那位乘客道歉，并提供一定的补偿，拿出“公众人物”的态度和行动。公众享有知情权，但这种方式更像是一场精心设计的“表演秀”。

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三是迟来的道歉，不仅错过了最佳时间，更像是被舆论裹挟之后的被逼无奈。尤其是在铁路部门发出通报之后，事情基本上盖棺定论，这时候道歉更像是被“宣判”之后的“忏悔”，那时候的眼泪换不来同情，只会让观众觉得“活该”，早知如此，何必当初，诚意被彻底的稀释。没有后续的改正，这样的道歉这像是“空头支票”，缺乏起码得承认，更让大众无法了解后续，更多的是一种“自我感动”式的营销。对自身定位不清，只会落下“出师未捷身先死”，“尚未出圈先退圈”的尴尬，娱乐没有圈，但是做人要有德，无德以效捷，一事无成百不堪。