王九龙，法号释明龙，1964年生于河北，艺云轩主，兰亭苑主，现居平顶山郏县，1997年入河北美协，国家高级美术师，百度丶搜狐丶官网等网媒可查"画家王九龙”丶“国粹艺术名家王九龙”，香港宝嘉堂画院签约画家，香港易道学院副院长。
自幼随父习画，师从张洪千丶赵金鸰老师学习国画。1982年与父亲在深县县城开办[志英美术社]，85年河北省省委书记高占祥、省长张暑光带队参观慰问，由省文联书赠“继续向前进，力争双文明”掛轴。1992年在深圳举办个展，受到国务院副委员长荣毅仁与河北省委领导的亲切接见；1994年在深圳受聘美术教师，担任艺术科领导及书画协会副主席至二零零六年，连续十年获优秀教师或先进教育工作者；1997年创作二十八米长卷《黄山日出惊云天》，先后两度在深圳“宝安区艺术馆”和“红荔书画馆”展出，原国务院副总理吴桂贤女土参加剪彩仪式，作品并收藏，画展期间收到艺友贺词五十余幅，黄南美馆长（已故）题“艺术人家”、崔立铎先生（已故）题“雏凤清于老凤声"、范志玉先生题“画瑧妙境”丶倪继周先生题“梅花香自苦寒来”，题词的还有刘大明丶孙照谱（已故）丶黄堂军丶孙泳新、王宏丶刘庆生丶孙宪华丶赵子平丶赵之环丶林小良丶廖文俊等等。履有作品获奖并被友人收藏，曾入编巜书画篆刻家大辞典》《当代书画名家大辞典》等典集，多家报刊丶杂志丶广电新闻媒体给予报导与关注，曾出版散文集《日出惊云天》。2008年为庆祝中华人民共和国成立六十周年，通过历时两年的鸵鸟写生、鸵鸟画笔墨常试，研习出最新技法[湧浪法]、[疾风斜雨法]丶[破掃拔泥法]丶[狂风摇叶法]，特创创作六十米鸵鸟画《大地欢歌》一一题跋曰："大地欢歌论英雄，各尽其能显神通。放眼未来观世界，和谐昌盛中华颂”以此作贺，深受艺界好评。2010年以书画教学经验为例，以创新为导向，编辑教材《旋出才情》，其前言以“旋出真诚与情感，胸怀浩宇非一般。若能修得成正果，百般大师降人间”为结语。2015年为纪念抗日胜利七十周年，特创《黄河在咆哮》系列作品；2018年随缘搬迁至河南平顶山创办“兰亭苑”，以艺结缘，力争为华夏文化艺术的传承与发扬做出积极努力。各类山水、花鸟、人物、草虫均有涉研与探索，或工或写，随性博发，不拘一格。
个人画论：但凡书画本应注重品与味，笔墨随形附彩（此彩泛指包括墨色丶笔意）。时儿童趣，如孩童喜戏，时哭时笑帅真无邪。如射书丶喉书丶爬书虽喜戏，已失趣意，不可取矣；时儿老气横秋，如登高眺远，把酒临风放荡不羁。如张大千泼彩山水、陆严仯山走云行、赵少昂灵动花鸟等，可鉴；时儿老态龙钟，如耄耋须叟，笨笨拙拙依仗而行。如八大山人花鸟；时儿危岸雄奇，如惊涛拍岸，奇趣险峻，别出新意。如李苦禅丶吴昌硕等；时儿风庸儒雅，如春风得意，赋诗讴歌意气风发。如文人画类。作品随性博发，偶得佳成，自然妙丶趣横生，诗丶意盎然，其不美哉！
下附名家丶艺友题词作品选（不分先后）
一丶深圳红荔书画馆黄南美老馆长（已故）题："艺术人家。上款：王九龙父女画展成功；下款：甲申夏月黄南美书贺”。（书法，2004年，三尺纸）
二丶范志玉先生〈中书协会员〉题："画瑧妙境。落款：观九龙先生画展有感，阿海书之”。（书法，2004年，四尺条）
三丶范至玉先生题："黄山为师，落款：清湘老人写黄山为我师之画语，甲申阿海书之。”（书法，2004年，四尺条）
四丶崔立铎先生（已故）〈中书协理事〉题："雏凤清于老凤声，上款：为王九龙老师致贺；下款：丁丑新春崔立铎“。（书法，1997年，四尺纸）
五丶倪继周先生〈中美协〉题："梅花香自苦寒来，落款：观九龙国画大师画展，倪继周九二年十月”。（签名书法，1992年）
六丶高扬老先生〈从政，中诗词）现场题诗：“京赏故宫九龙壁，鹏城又见九龙王，拜读日出惊云天，艺海生涯更辉煌。路漫漫兮修其道，技艺精湛竞自豪，天缘有份再相见，更上层楼登天堂。落款：甲申初夏撰此小记以赞，王九龙先生大雅，高扬书于深圳。"（书法，2004年，四尺纸）
七丶宝艺堂谭州老龙〈中书协〉题：“如斯画，如斯师，足已学，足已传。上款：宝艺堂为九龙先生题；下款：甲申春潭州老龙书。"（书法，2004年，四尺条）
八丶孙兆谱先生（已故）〈中美协〉现场题诗："九龙泼彩写黄山，松涛云海起笔端。万壑千峰飞流下，岚烟叠翠百道泉。落款：书贺九龙弟甲申书画展，孙大山醉后。”（书法，2004年，四尺纸）
九丶孙兆谱题："九龙远飞驾，万马自行空。落款：九龙先生法正甲申春大山。“（书法，2004年，四尺纸）
十丶毛建国先生〈省书协〉题：“诗情画意，落款：九龙老兄雅正，已丑秋月于龙华建国书。"。（书法，2009年，四尺斗方）
十一丶刘大明书："无极，落款，九龙方家正之大明。"（书法，1993年，四尺三开）
十二丶霜枫题："丹青妙趣，落款：甲申年桃花月霜枫。“（书法，2004年，四尺条）
十三丶占淮题："九龙腾玉宇，丹青染鹏城。落款：甲申年桃花月深圳红荔书画馆谨拀王九龙仁兄画展圆满成功，占淮霜枫书。”（书法，2004年，四尺纸）
十四丶房雷先生题："龙之舞，上款：贺王老师；下款：房雷于鹏城。“（书法，2004年，四尺条）
十五丶廖文俊先生题："青山依旧，龙跃虎门，落款：甲申之春文俊作之。”（书法，2004年，四尺纸）
十六丶林小良先生〈省美协〉撰写："鸵鸟画第一人一一记访画家王九龙先生”。（报导，2009年）
十七丶赵之环先生（已故）〈中书协〉特作诗一首，并书丈二条幅作品题赠："八年教战同耕耘，把樽放歌常聚首，研艺创新心相印，贤君心地日月新，山水佳作追古人，小荷初露似屈贾，喜见前头万木春。落款：马年五月撰诗并书赠好友九龙，赵之环。”。（书法，2002年）
十八丶赵之环题：“金钱易得，知己难求，落款：为贤兄九龙题，之环书。”（钢笔字，1998年）
十九丶寒石先生题："天生吾辈染碧云，残年之日岁归根，桃李满园平春念，铁骨丹心铸英魂。落款：作画何即能诗，书奉九龙法家先生雅正，长安寒石书笺之。”（书法，1994年，四尺纸）
山水铸胸襟，生灵见温怀
——王九龙国画艺术评析
当代中国画坛，专攻山水者不在少数，深耕花鸟走兽者亦比比皆是，能够二者兼擅、且皆形成鲜明个人面貌的画家实属难得。王九龙先生扎根中原沃土，兼取燕赵笔墨雄浑骨力，数十年沉潜丹青，一手铺陈层峦烟壑、流泉云岫的山水长卷，一手描摹乡野生灵、草木秋霜的花鸟走兽，身为国家高级美术师，兼具多年美协创作积淀，跳出程式化临摹套路，以写实为基、写意抒怀，笔墨兼具北方山水的沉雄厚重与文人花鸟的清雅灵动，山水与花鸟两套创作体系互为滋养，构筑起完整且辨识度极强的艺术语言。
如果说山水是王九龙胸中丘壑的外化，那么花鸟走兽便是他内心温软人文情怀的流露。其花鸟题材覆盖草木禽鸟、田园家畜、特色走兽，跳出传统文人画梅兰竹菊的狭窄范畴，将视野投向乡野日常生灵，造型写实精准，笔墨写意抒情，形神兼备，烟火气与笔墨雅韵共生。寻常禽鸟小品最见细腻功力。霜天寒雀、枝头灵禽，造型结构严谨，骨骼、翎毛一丝不苟，先以淡墨勾勒形体，分层晕染羽毛质感，浓墨点斑、淡彩敷胸腹，眼睛一点灵动传神。配景草木简淡克制，雪中黄菊、虬枝杂木，淡墨枝干搭配暖黄花卉，白雪以留白轻提，冷色调底色衬出花鸟鲜活生气，清冷雪景之中藏温润生机，借草木霜雪喻君子坚韧品格。
特色走兽是其花鸟板块极具辨识度的创作。这类大型走兽形体庞大，极易出现造型臃肿、笔墨混沌的问题，他处理时兼顾体量与细节：以大块浓墨铺躯体，淡墨分层晕染蓬松皮毛，长短笔触区分毛发走向，黑白墨色对比强化形体体积，脖颈、四肢骨骼结构精准，动态舒展自然，或漫步、或低头觅食，群体排布疏密错落，前后遮挡形成空间纵深。配景搭配秋菊山石，金黄花卉中和墨色厚重，冷暖平衡，远景淡墨轻扫旷野，拉开画面层次，即便数只大型走兽同框，画面依旧透气不闷，大气之中不失精微细节。
笔墨语言上，花鸟与山水笔法互通，山石皴法用于树木枝干，山水点苔笔法化作花叶斑点，两套创作体系相互滋养。设色清雅克制，极少重彩堆砌，多以淡赭、藤黄、花青轻敷，墨为主、色为辅，恪守传统水墨“以色助墨”的准则。构图小中见巧，竖幅立轴主次分明，横幅长卷群体错落，留白恰到好处，既不空洞也不拥塞，诗书画印完整统一，题款书法沉稳内敛，与画面笔墨气韵相融，完整承袭传统文人画审美范式。
山水画是王九龙创作的核心根基，也是最能体现其笔墨功底与空间造境能力的门类。当下山水创作多走向两种极端：一类死守古皴法，照搬宋元山水范式，构图陈旧，不见现实山川生机；另一类过度追求视觉冲击，大肆泼墨堆砌，山石结构松散，缺失传统笔墨骨架。王九龙取南北山水之长，北宗立骨、南宗润韵，走出一条写实与写意相融的新路。
山石皴法是其山水最出彩之处。他不局限于单一皴法套路，依据山石地质形态灵活切换笔法，斧劈皴表现陡峭崖壁，线条刚劲利落，块面分明；长短披麻皴描摹缓坡层岩，层层叠加，质感温润厚重；辅以雨点皴、折带皴丰富肌理，山体层次由近及远清晰拉开。落笔以中锋立骨架，侧锋铺层次，墨色分层清晰，焦墨勾勒轮廓，浓墨塑造体量，淡墨晕染明暗，浅赭、花青淡彩轻敷石面，不艳不俗，贴合山川自然本色。长卷巨幅山水之中，连绵群峰层层递进，远近虚实分寸拿捏精准，远山淡墨虚化，近石浓笔重皴，纵向高低错落，横向开合有度，画面绝不拥挤闭塞。
云水与流泉是他造境的灵魂。传统山水云气多简单留白，他独创虚实结合的晕染之法，淡墨轻擦衬出云团体积，留白处留白、需厚重处淡墨积染，云雾穿梭峰林沟壑之间，将原本硬朗的山石柔化，生出空灵悠远的意境。山泉瀑布处理尤见巧思，以留白作水流，浓墨勾勒崖岸乱石，长短线条区分急流、缓滩，层层跌落的水瀑动静对比强烈，山石之静、流水之动形成平衡。山间点缀苍松杂树、亭舍梯田，点景虽小却笔法精微，不抢主峰之势，又补足人间烟火气息，让宏大山水不至于空冷孤高。
纵观王九龙全部创作，他深耕传统碑帖古画，遍临宋元明清山水花鸟经典，吃透皴法、构图、设色的底层法度，却绝不照搬古人构图与题材。常年行走山野乡间，直面真实山川生灵写生，将自然实景转化为笔墨意象，画面所有山石、草木、禽畜皆有现实参照，故而造型鲜活、意境真切，脱离程式化画稿的刻板空洞。
