这次在里昂电影节里的演出中，章子怡在五万人的大厅里面没有说过什么客套的话。现场观众听了她用中文作开场白之后马上就站了起来鼓掌了接近三分之一个钟头的时间。人们渐渐地知道了那些说她已经过时的说法是应该停止的时候了，因为好的作品是不会无缘无故地消逝的。

电影节官方场刊把她的名字放在第一版很突出的地方。这座城市一开始就是电影诞生的地方，所以她全篇都是以汉语来宣布开幕也是理所当然的事情。这样一种不对国外口味进行刻意迎合的做法反而使大家感到安心，并且真正的优秀作品并没有因为缺少翻译而消失掉。现场的安全人员也将通道清理得非常宽阔方便记者们前来报道工作。

放映厅内有四部经典影片被安排上档期上映，《卧虎藏龙》四K修复版在法国初次公映的时候吸引了许多老影迷围观欣赏。《一代宗师》增加了更多的剧情内容之后开始交代人物的历史背景，《我的父亲母亲》也在中国当地上映填补了之前市场的空缺。这样的精细操作显然是经过周密计算之后得出的结果，并不是胡乱排列出来的电影清单，每一种类型对应着一种读者群体。

大师班的票在发售了很短的时间之后就全部卖完了。她目前所获得该资格的人数为五个，在整个华人界中并不是很多。讲座的内容并不是空洞无物地讲一些关于如何控制镜头面前的呼吸与行走的问题，并且被听取过的年轻人也说出了自己的心得。后台休息室内有很多来自世界各地的观众赠送的手工制作感谢信。

那么新的作品就是《酱园弄悬案》，里面的人物关系非常复杂容易让人混淆。关于群像戏的部分要做得更好一些，在几个个性不同的女性之间寻找合适的表演点。现实主义类型的本身就有一定的商业化的可能，在叙事上如果能讲清楚的话就可以站得住脚了，剧本里面设置的一些小线索也需要由她通过细微的表情慢慢透露出来供观众欣赏。

近几年来人们看到的是她在穿古装拍武侠剧和拍文艺爱情电影的时候的样子。现在的她可以接到大制作的历史剧和纪录片说明自己的发展方向已经很宽泛了。由原来的传奇化走向现在的现实感之间的变化也需要对表演进行更细致一些的加工处理，在这个过程中是平稳过渡过的。剧组每天下班时间都是确定好的，并且不需要加班去拍摄补充的画面。

亚洲电影节后有很多准备工作需要她来协调完成。在行业里已经形成了一定的声望，并且也拥有了足够的发言权了。因为她的工作关系所以给其他的人发工资也会比较有分量。澳门方面举办的电影节也充当起了中外项目对接的作用，在区域内合作政策的帮助下使一些国产影片进入了东南亚电影院线当中。国外发行方的代理们也都签订了长期的合作协议。

欧洲主要电影节在选择影片的时候一般会比较重视导演的人格魅力以及影片制作的质量。她的未来计划非常明确，就是围绕着每年一次的威尼斯影展来筹备参赛队伍。按照固定的节奏去做要比临时抱佛脚式的宣传好得多，因为口碑传播需要一段时间才能形成，并且发行组会配合国际市场的时间表做点映测试。

目前市场上流水线生产的电影很多，赛道很拥挤，所以内部消耗很大。只放一些经典的修复片以及作者们的电影来打头阵就避开了激烈的竞争区了。穿好高定服装之后的状态很舒展，并不显得用力过猛的样子，在社交媒体上发帖的机会也很少。摄影棚里调一下灯光就可以得到满意的效果。

行业内的资本周期经历了多次大的变动之后人们又开始寻找新的角色定位了。她个人的形象能够经得起外部的风险，并不是因为她有了稳定的输出能力才有的，在遇到瓶颈的时候也不盲目地去承接那些容易降低自己身价的角色。华人的光芒并不是通过营销号吹嘘出来的，而是实实在在的作品堆积起来的。财务记录中所有费用支出都一一列出并且有迹可循。

本次展览最后以向电影史致意的方式给所有的工作者们发出了一个具体的提示。在文化的层面上要有自己的自信和底气是必须要依靠坚实有力的工业化水平去实现的，并不能只依靠一时之间的话题热度来支撑起来。下一届大型电影节的时候她肯定会再来参展了。

大师班上经验交流的内容以及新的电影拍摄进度都会一起走过来。接下来两年的发展方向已经非常明确了，那就是要把中国的元素融入到全世界的电影里去。这样的过程不是一下子就能完成的，但是每年固定的产出已经形成了一个良性循环。