从大银幕到小屏，2026春节档完成“双屏共治”。电影稳守标杆，短剧升格主力，共同重构了节日文娱的流量版图。

截至元宵节，院线市场以57.52亿元总票房收官。线上短剧同步爆发，红果平台诞生 4 部 “双破亿” 作品，听花岛《十八岁太奶奶 4》上线三天播放量破 10 亿，7000 万以上热度爆款较去年同期增长三倍以上。

双屏协同，精准覆盖不同场景与人群，勾勒出春节文娱消费的全新生态。

“这个春节档，短剧把我喂得很好。”“返乡路上16个小时的卧铺，还好有短剧续命”“在那些无聊的亲戚饭局上，还好有陈天翔和王小亿陪着我”……诸如此类的用户评价和短剧相关话题，在小红书、抖音、微博等社交平台上随处可见。

今年，在电影、综艺、晚会等传统春节文娱形式之外，短剧成为主流的内容消费选择之一，席卷千家万户，打破了春节文娱市场的固有格局，成为这个春节更具话题度和国民度的文娱新选择，占据着用户春节期间绝大多数碎片化时间。

有网友直言，抽10分钟刷几集短剧，既能解压，又能陪家人，这才是春节该有的松弛感。

不同群体的真实反馈，共同印证了短剧在这个春节的影响力，也折射出短剧对不同受众需求的精准捕捉。

这一结果得益于三大支撑。

一是内容供给的精准适配。今年的短剧春节档，极度贴合春节“团圆、治愈、放松”的核心情感需求，构建全题材矩阵，让不同群体都能找到适配自己的作品；

二是平台赋能的坚实保障。

抖音集团短剧版权中心为短剧制作机构供一站式服务，实现“一次合作，多端分发”，大幅提升作品传播效率，同时强化版权保护、推出优质内容激励政策，从资金、宣发等方面为创作者保驾护航，吸引超60家头部厂牌倾力参与，为优质内容供给筑牢根基。

三是档期运营的专业成熟。提前布局、多元互动，让看剧从单一娱乐升级为全民参与的春节活动。

截至春节档正式收官，红果短剧累计上新超千部优质剧集，落地23个特色主题剧场，构建起覆盖全年龄段、全场景、全题材的内容供给体系，用实打实的数据交出了一份堪称行业标杆的硬核成绩单。

《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀第四部》《昼以继夜》《穿书富家妯娌，我和闺蜜齐上阵》《糟糕，和闺蜜一起穿书后，把反派玩儿坏了》四部作品强势实现“双破亿”，即播放量破10亿、站内热度值破亿，形成了前所未有的爆款梯队。

其中《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀第四部》（下称《太奶奶4》）表现尤为突出，上线前预约量便突破1000万，上线后迅速登顶红果热播榜、新剧榜、热搜榜三榜第一。此外，多部剧集预约量破百万。

今年春节档，短剧真正走进了中国人的春节生活，融入团圆的每个场景，成为一种不可或缺的团圆仪式、一个全民热议的社交爆款、一项扎根烟火气的全新年俗。

如果说亮眼成绩是短剧春节档的外在表现，那么内容层面的系统性升级，则是其能够赢得全民认可的根本原因。与以往相比，2026 年短剧春节档延续了已有的优点，又自身新的不同点。

首先是，短剧精品化成为一种常态。从单一快消到专业化制作，短剧质感全面跃升，IP 系列化、制作专业化、审美高级化，成为贯穿今年短剧春节档的核心逻辑。

一方面，系列IP稳定输出，成为品质与热度的双保险。

《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀第四部》《一品布衣 3》《穿书富家妯娌，我和闺蜜齐上阵3》《行道者之墨狂刀》（《行道者之二十四剑》第二部）《东北年代之我的大腰子2》《天下第一纨绔2》等至少8部短剧作品都是IP 续作。

其中，《太奶奶4》上线之前在红果预约突破1000万以上；《一品布衣3》则在保持前作水准的基础上继续精进，没有任何磨叽的情感线，由战场到朝堂之争都拍得热血激燃，从演员表演到台词文本都有格局有情怀，侯爷殉国、新皇登基、抗击北狄等名场面依旧收获好评。

其他IP系列作品也延续前作世界观与人物魅力，保持主创班底稳定，在故事深度、人物弧光、制作水准上持续升级。成熟 IP 自带观众基础与情感沉淀，不再依赖临时噱头，而是靠长期内容积累形成品牌效应，为行业树立“长期主义”标杆。

当然，系列化的集中上新也有政策支持。1月，抖音集团短剧版权中心升级“短剧成长计划”，其中就新增了经典影视IP改编/衍生短剧，并新增了IP保底+IP分成，提升现金激励。2026年，IP系列化的热潮也会持续下去，春节档7000W以上热度的14部短剧，大多数都已经开启了续季的预约。

另一方面，制作全面专业化、精致化。说白了，今年短剧春节档仍然在“卷”，演员阵容、画面质感、剧情创新都有明显提升。

从镜头语言、服化道美术，到场景搭建、特效呈现、配乐质感，多部作品达到电影级观感。《知京冬风雪》的冬日美学、《不死帝师》的仙侠特效、《昼以继夜》的精致置景，都在证明，短剧是可以拥有精良制作、高级审美、完整视听体验的内容形态。

即便在快节奏的短剧载体中，真正能打动人心的，依然是细腻的试听语言和真切的情感表达。以《昼以继夜》为例。里面多处场景的拍摄画面都达到了电影级别的像素和意境，有点《盛夏芬得拉》的感觉。

比如，剧中5位群像主角一起到酒店“捉奸”的场景，还有三位闺蜜在一家酒吧喝酒的场景，都相当精致。有不少观众在评论区询问，这个酒店在哪里？

而《知京冬风雪》则延续了马厩制片厂一贯的光影构图风格，夜戏一般不用普通白光，而是专门调成偏黄的暖色调或者是偏蓝的冷色调，类似于“既像月光又像路灯还带点梦境感”的效果。

通过这种光影级别的切换来展现人物之间，以及人物内心的意境。比如在女主在街头等公交车的场景，东亚大酒店红黄色广告牌加上暖黄色路灯，衬托女主的没落和惆怅。

《不死帝师》背后的制作方，同时也是《一品布衣》和《冒姓琅琊》系列的制作方格物致知。该公司擅长精品古装短剧制作。剧中精致的古装布景和服化道赢得观众一众好评。比如，有观众评价剧中女主李念生接任长老大典的场景，“场面有点像皇帝登基”。

演员方面，今年春节档也不短推陈出新。去年春节档有柯淳，去年年中有刘萧旭，后来，张翅、陈添祥、吴添豪三位演员热度暴涨，成为短剧圈新晋顶流。今年春节档，他们的作品明显增多。

其次是题材进一步多元化，真正适配春节期间的合家欢气氛。短剧能够成为新年俗，一个关键原因是：它能满足一家人的不同喜好。2026 短剧春节档，彻底打破题材局限，构建起覆盖全年龄、全情绪、全场景的内容矩阵。

合家欢亲情赛道，以《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀第四部》都市女性成长赛道，《爱我万岁》聚焦 36 岁女性人生重启，独立、清醒、有力量，击中当代女性情感需求；《一家三口在同班》为代表，温暖治愈、轻松有趣，适合父母、孩子、年轻人共同观看。

不少观众都被《一家三口在同班》感动到落泪，尤其在年轻人中引发共鸣。“陈安生，你妈妈回来了，她会保护你的。”“有妈妈撑腰的孩子就是好”“陈安生，你爸爸妈妈来陪你了。”这样感人的评论不断刷屏，可见现在年轻人有多希望自己的父母能相信自己，多陪陪自己。

都市情感治愈赛道中，《迟来春日》《是离婚的关系》以细腻情感、双向救赎、真实职场打动观众；古装权谋、悬疑反转赛道中，《掀桌》《羊与兰》剧情紧凑、逻辑在线、高能不断。

这种全人群覆盖能力，是短剧能够在春节档突围、成为国民文娱方式的重要底气。

尤其是，今年春节档还增加了几部稀缺题材的短剧。比如，现实主义题材短剧《北往》讲述两位在云南打工的东北农民工，跨越大半个中国骑摩托返乡，一路遇到形形色色的人，伸张正义，传递正能量，并最终决定留在东北振兴家乡的故事。

真实接地气的小人物，浓浓的东北口音和东北过年气氛，加上过年返乡的主线，精准戳中春运期间“有钱没钱，回家过年”的大众情绪，引发强烈共鸣。该剧在红果上的剧评数量超过1.5万条。

有评论称，这才是给老百姓看的短剧，没有滤镜，没有霸总，就两个平凡的不能再平凡的打工仔，导演牛；也有评论表示，这部短剧很真实，因为它就记录了两个字，回家。还有用户表示，这是目前短剧第一公路片，没有之一。

第三是群像化。这是今年红果短剧春节档的一大新特点，群像叙事成为主流。短剧不再仅聚焦单一主角一路开挂，而是每个人物都有立场、有动机、有成长、有温度。

除了《太奶奶4》以外。《掀桌》以高能反转与立体群像出圈，每个人物都有自己的故事线，让观众在紧张剧情之外，看到人性的复杂与真实。即便是情感向作品，也不再局限于两人小情小爱，而是融入家庭、友情、职场、社会关系，让故事更落地、更贴近生活。

《掀桌》中，陈默为守护叶嫣然，被迫卷入天听组织的漩涡，在险象环生的赌局中步步为营。他击败大师兄的替身，却发现自己才是那个最意外的“局中人”。当身世真相如惊雷炸响，当爱情陷入绝境，他选择消失，却不知那个被他守护的女孩，早已为他披荆斩棘。这场双向救赎，是赌局之上最炽热的重生。

群像化，让短剧从“短暂娱乐”升级为情感陪伴，也让它更适合家庭观看、更适合成为春节话题。

一部剧可以火，一个档期能成现象，也离不开平台的桥梁和推动作用。从预热到爆发，从上线到收官，短剧平台已经形成了一套完整的春节档看剧“流程”。

春节档前几天，观众可以提前开启预约，打造自己的专属剧场，还可以上线集卡赢现金活动，看剧、评论、写剧评均可参与互动，搭配锦鲤红包、全民瓜分福利。这些短剧极大提升用户参与感。

今年春节期间，短剧演员刘萧旭、王格格、王皓祯、何聪睿、王凯沐等十余位演员还录制了专属口播ID 拜年视频，在红果短剧平台上线，为观众送上新春祝福。

几乎每一位短剧主演都会在该剧评论区留下自己的“拉票”评论。

比如，在《行道者之墨狂刀》评论区，主演郭强就留言称，希望新的一年里，大家都可以扛着刀，笑傲江湖为酒宵。另外两位主演汪国辉和王权富贵则是在该剧下面写了400字左右的剧评内容。

“春节回家三部曲，前两部是《这个家我罩了》《一家三口在同班》，最后一部是《掀桌》。我花了极大心血，从来没这么想赢过，这一部，我想赢。”“春节看《一家三口在同班》，回家的时候记得好好拥抱你们那曾经18岁的父母。”《一家三口在同班》的导演王一夏这样点评。

有了这些剧评和留言，观众在看剧期间能跟主创们产生更多共鸣，观众与作品之间不再是隔着屏幕的距离，而是形成真实可感的情感连接，同时完美适配春节的社交属性与仪式感。

走亲访友间隙，刷两集短剧，轻松解压；全家围坐客厅，共同看一部合家欢作品，共享欢乐；朋友聊天、家人闲谈，短剧剧情成为天然话题。

短剧的强节奏、短时长、高共情、轻量化特质，与春节碎片化、场景化、情感化的娱乐需求高度契合。它不占用大块时间，不挑观看设备，不限制观看场景，随时随地可开启、可暂停、可回味。这种极度友好的用户体验，让短剧在众多文娱形式中脱颖而出。

当一种文娱方式，满足全年龄、覆盖全场景、成为社交话题、具备仪式感，它就不再只是娱乐，而是年俗。

2026 年春节，看短剧，已经成为中国人的新年俗。

过去，过年是看春晚、走亲戚、看电影。今年，过年是全家一起刷红果短剧、一起集卡、一起讨论剧情、一起为剧中人物感动。

这种新年俗的诞生，并非偶然。

第一是因为短剧足够贴近普通人的生活与情绪，有亲情、有成长、有治愈、有力量，能真正戳中人心。而且，短剧足够包容多元，老人爱看家庭温情，年轻人爱女性成长与古装叙事，孩子喜欢轻松喜剧，实现“一家三代，同屏共赏”。

第二是因为短剧足够轻便自由，适配春运旅途、家庭聚会、休闲放空等所有春节场景。

它不喧哗、不刻意、以真诚内容贴近人心，以精品制作赢得尊重，以多元生态覆盖大众，最终自然地融入春节，成为年味的一部分。

2026年短剧春节档收官，留下的不只是一串亮眼数据，更是一个行业的成熟与蜕变。

从一部剧的火爆，到一个档期的爆发；从流量狂欢，到精品化、多元化、专业化并行；从小众娱乐，到全民新年俗。短剧早已不是边缘内容，而是新时代文娱消费的主流选择。

这个春节，观众们因为短剧，多了一份欢乐、一份治愈、一份陪伴。未来，短剧将继续以小体量承载大情感，以精品内容讲述中国故事，在屏幕里，在生活中，在每一个团圆时刻，持续点亮年味、温暖人心。

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