从未见过张文瑞，却常常被他的书法吸引，这是笔者与张文瑞之间的缘分，也是张文瑞“充乎于内，动乎于外，见乎其字”的风神外溢而引起了观者的共鸣。

由于常常看张文瑞的书法，虽然素未谋面，透过其字，对他也应有几分了解，所谓“字如其人、如其志、如其学，是也”。那么，作为专业评论工作者说说其人、聊聊其书法，也还是可以有发言权的。

张文瑞是一位“非著名”的书法家，说其“非著名”是因为他没有“誉满书坛”、“百年之笔”之名气，也可以说张文瑞是一位“草根”书法家，这是因为他没有显赫的社会职务，但是，张文瑞却是一位典型的实力派。正是因为“非著名”，张文瑞直到今天依然躬耕求索，笔耕不怠，他真诚而纯粹，坦诚又虚心，也正是因为“草根”，张文瑞少了很多觥筹交错地应酬，少了很多吹捧与自我吹捧地炒作，也才能有更多时间静下心来，踏踏实实临帖，仔仔细细写字。

张文瑞书法作品《桃花源记·陶渊明》

也许受成长环境的影响，也许血脉中天生流淌着艺术基因，张文瑞自幼就喜欢书法，非常有幸地是张文瑞上学之前曾得到当地一位“老学究”的青睐，在“老学究”的指导者中，扎实临帖、认真读帖，第一口艺术的奶汁很纯正。小学阶段，由于毛笔字写得漂亮，老师格外关注张文瑞，还常常给他“开小灶”。在老师的不断表扬和鼓励中，激发了张文瑞学习书法的兴趣，进步很快，书法艺术的种子也深深埋藏在张文瑞的心田。后来，由于多种原因，虽然张文瑞并没有考取专业书法学校，但是，书法艺术的种子则在心中生了根，发了芽，并伴随着人生的跌宕，经历过百般磨砺，茁壮成长了起来，直至枝繁叶茂。

精专久长，延边春秋，如今，张文瑞真、草、篆、隶、行皆有涉猎，尤以行书、行草书最善，偶尔也写榜书，其榜书以行书、行草书为基，能酣畅淋漓，气势磅礴，在此不过多解读，仅以其行书、行草书窥豹一斑。

从张文瑞的行书、行草书之中，可以看到张文瑞有着深厚的书写功力，那是百炼成钢的肌肉记忆，也是对多家字体、多种风貌积学厚养之后的融会贯通，主要表现于章法、字法、笔法等“书法之法”而升华为“书法之艺”。

首先，看张文瑞的章法，虚与实，相生相合；浓与淡，交相辉映；干与湿，乍合乍离，笔画裹毫挥运，章法形散神聚，一派天机。秀逸处，隽永而灵动；典雅处，疏朗而潇洒。点画、线条、字体，或飘逸、或洒脱、或老辣、或恣肆，统合一体，融成精妙，字里行间充盈着张力，仿佛呈现一种化境状态，那种化境状态是传统书法与现代书艺的结合、是书法神韵与心性情感的交融，更是修为、学养、技术、艺术的高度统一，挥洒自如，潇潇洒洒，仿佛若隐若现着哲学的意涵，如画、如舞、如诗，似儒、似道、似禅，却又不尽然，还有真意，欲辩却忘言，不能言其状，唯有品读，则让人神游，唯有细观，则让人遐想，意味无穷，妙不可言。

张文瑞书法作品《木叶吟风千籁作 菊丛含雨万珠明》

其次，看张文瑞的字法，其结构、形态、姿貌，精神飞动，有对立，亦能和谐；骨法洞达，隽美之中，彰显着真功；意态奇逸，共性之中，又凸显着鲜明的个性，节奏感充沛，韵律感十足，乍一看，似有毛体书法的纵逸，又似有刘墉的圆润，细品，其变化多端的笔法、各尽其妙的字形，还似若带着《兰亭序》的隽永、赵孟頫的妍美、孙过庭的遒劲，字字珠玑，笔笔有法，又笔笔无法，有法与无法之间，气脉贯通，风神激荡。显然，这非轻率浮躁者所能达到的书写状态，更非“朝学执笔，便自夸其能者”所能达到的书写功力，而是融了多家之法，集了众体之学，经过几十年精修入境的锤炼，铸就了一家之貌的书法样式。

再看张文瑞的笔法，线条十分灵动，点画十分自然，入笔、行笔、收笔，或快、或慢、或收、或放、或开、或合、或疏、或密，无荒率之气，更无浮躁之感，那刚与柔的交替、动与静的转换、那方与圆的辉映、欹与正的结合，无不挥洒自如，又恰到好处。说其点，如高山坠石、鲲鹏击水、长虹饮涧……, 皆不能言其真；说其线，似屋漏痕、似锥画沙、似折钗股……，也不能道其妙，因为，一切都在情理之中，又常常出于意料之外，在情理之中的是法度，意料之外则给人一种意想不到的惊奇，很别致、也很高级。显然，那是张文瑞的独特风格，有别于传统，更有别于今人。

如果说章法、字法、笔法是张文瑞赖以名世的法度，那法度则恪守着主流，严守着正脉之道，而法度所蕴含的格调则更引人瞩目。当张文瑞以严谨而扎实书法之法为基石，把人生感悟、生活情感、处世状态，以及所宠所养、所学所想统统融入书法之法，其书法之艺也就进入了佳境，实现法理互通，技艺生辉的状态。无疑，这是张文瑞内蕴充实的自然外露，也是他一生追求的书法状态。

张文瑞书法作品《南乡子·登京口北固亭有怀·辛弃疾》

放眼当代书坛，很多书法家都向钱看齐、向效率看齐，一切都太浮躁了，浮躁地让所有人都没时间面对内心，更没时间放飞梦想，即便名气很大的书法家也都追逐利益了，也都快餐式、机械化了，可是，也总有一些恒心驻守者处静心于深邃之中，得大道于心源，踔厉奋发，追逐着崇高。张文瑞就是其中一员，他对书法的那股韧劲儿诠释出一种独特，闪烁着光芒，充盈着魅力。这一切皆因喜欢，因为喜欢，张文瑞不怕投入精力，因为喜欢，张文瑞写得纯粹、写得真诚、写得深入，他把别人用在觥筹交错、高谈阔论上的时间统统用于写字，他写出了风姿独秀，也看到了曙光。

行文至此，笔者不由想到“高手在民间”这句谚语，并从张文瑞身上得到了验证。在众多东奔西跑，四处走穴的书法家之中，不排除有高手存在，但民间也一定有高手，在藏龙卧虎的民间，纯粹而真诚的书法家鲜有机会走进大众视野，所以未能走进寻常百姓，也未能名扬书坛，但是，因为“心中有足乐”，即便不予认知，对书法的热情也丝毫不减，并为此“毕其功于一生”。毫无疑问，张文瑞就是一位“民间高手”，好在随着新媒体的不断发展，“民间高手”的张文瑞被发现，其历尽千帆的求索过程也随之被发现，他的艺术也因真挚情感而出圈、爆款，受到大众的热烈好评。

（桑干）

张文瑞，出生于河北省宽城滿族自治县。现任一级美术师，中国书法家协会会员。自幼酷爱书法，受小学语文老师和邻居教书先生的影响，对写毛笔字产生了浓厚兴趣。参加工作后，利用闲暇之余，研读名帖，临摹习字，书法有了一定基础，并得到书法名师的指导与艺术环境的熏陶，书艺有了很大进步，逐步形成自已的风格，以“二王”为主，兼容其他。

文章转自人民日报全媒体平台