随着最近张颂文的大热，这部已经拍完三年的电影也终于有幸在大银幕上映。

本片发生在2003年，它以报社、新闻媒体、记者为切入点，讲述了一段为遭歧视群体申诉、抗争的感人故事，这种直面社会矛盾的现实主义作品，在当今电影市场显得弥足珍贵。

男主角韩东是一位三无（无学历、无背景、无钱）北漂，靠着扎实的文字功底和对新闻报道的敏锐性，得到了《京城时报》知名记者黄江的赏识，在深度报道各类社会问题时，韩东发现一些违法犯罪事件背后可能隐藏着着诸多不公和歧视，面对困境，理智与情感如何抉择，新闻报道的意义又是什么，韩东陷入两难。

和《我不是药神》类似，影片的关注点都与普通百姓息息相关。韩东作为一线调查记者，经历了矿难和乙肝代检两件大事，而其中，第二件事情涉及面尤其广。

我国是乙肝高发大国，据不完全统计，大概每十个中国人就有一位乙肝病毒携带者，而乙肝的传播途径与艾滋病相似，主要依靠血液、母婴及性，一般正常接触不会导致乙肝传播，可在很长一段时间，大部分地区入学、参加工作都需要提供两对半检查，于是，大批乙肝携带者被排斥在外。为了和正常人一样接受高等教育和报考正式单位，少数人铤而走险，通过渠道用乙肝代检的方式蒙混过关，直至逐渐形成产业。

影片的前半段冷静、克制，观众通过韩东的视角，开始一步步了解一线新闻调查这个职业的工作方式和目的，在那个纸质媒体的黄金年代，无数年轻人怀抱为社会揭露真相、为民请命的信念加入到这个群体，正是因为他们的努力，煤矿事故隐瞒死亡人数、私下赔偿解决等问题暴露在阳光底下。开始，韩东也以为体检造假与其它事件一样，主要是某些不法商人的利益熏心，可随着调查的不断深入，他才发现大部分造假都是逼不得已，因为一些被夸大的危害，导致很多人无法获得应有的权利，他们被歧视、被遗忘在黑暗的角落，不见天日。

韩东之所以动摇，因为他发现身为记者除了还原事实真相外，还要做好为弱势群体发声，一旦社会把所有的歧视变成理所当然，那可能才是真正的悲剧。相比于韩东的热血冲动，黄江则显得更为理性，尤其在韩东做出撤稿的举动时，他用自己的经历去教育、开导对方，他尊重韩东，但他不接受韩东的冲动做法，他关心的是过程合理，至于结果，远不是一两个人能够左右，这种鲜明对比，能够清晰看到初出茅庐和久经江湖媒体人的区别，前者天不怕地不怕，而后者则多了几分理性，两者都没有错，不过是表达的方式不同而已。

由于监制贾樟柯的关系，使得本片带有明显科长的个人印记，纪录片般的叙事和镜头语言，均保持科长一贯的冷峻，而偶尔出现的笔和报纸飞起画面，又添加科长特有的迷幻和浪漫，贾樟柯客串的几分钟，更成为全片的亮点之一。

白客和张颂文饰演的两代媒体人，虽有争执，但初心一直未变。这几年多部影片的精彩表现，已经让人淡忘了白客是靠搞笑起家的谐星，彻底转型为一名真正的演员。本片中他对小人物的准确把握，情感起伏的转变都拿捏得当，与公认实力派张颂文对戏也毫不示弱，多次面部特写，情感流露真实，很有感染力；张颂文更不用多说，浑身都是戏，尽管因为出场时间不多，黄江人物构建并不完整，但张颂文却让每场戏都发挥出应有的作用，化繁为简，撑起电影的骨架。

不过，影片缺点也很明显，作为新人导演，电影在商业和艺术上的平衡做的非常不到位，大部分时间情节拖沓，冲突性不强，和前期的循序渐进相比，后期节奏变得有些拉垮，情节发展太快，有种还没讲完就戛然而止的感觉。而女主角小竹更沦为纯粹工具人，基本没有任何人物塑造，韩东的成长轨迹也不明显，部分桥段刻意性很强，导致真实性欠缺。

但瑕不掩瑜，这依然是当今国产电影中一部让人尊敬的影片，不仅在于它的立意，更在于它对真相的坚持以及少数群体的关怀，或许就像片中一句台词“这世上的事，有哪件是跟我们一点关系都没有呢？”民众需要正能量的教育，更需要了解那些与我们息息相关的事实，当市场能够接受百花齐放的类型，那才是中国电影真正崛起的标志。