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文I环球锐评

前言

十月底的官宣来得不算突然，于蕾继续执掌2027丁未羊年春晚，这已经是她连续第五年坐在那把椅子上，消息从总台传出的时候，距离她刚忙完那台长征主题晚会不过三天。

业内看门道，说这是稳；网友看热闹，评论区里攒了一堆话要说。

一年一度的春晚开始亮相

说实话，春晚总导演这个活儿，干一届是勇气，干五届是某种意义上的“孤勇”，往前数，郎昆的名字绕不开，《千手观音》那种级别的舞台经典至今无人翻越，但郎昆的审美偏宏大展演，精致是精致，离除夕夜茶几上那盘瓜子花生远了点。

哈文则是另一个极端，她敢动刀，砍广告、推新人、把开心麻花送上台，但步子迈得太急，传统那口气没接上，于蕾站在两者中间，既没郎昆那么“端着”，也没哈文那么“冲”，她的底牌是一样很具体的东西：把老祖宗的审美擦干净了，端到年轻人面前。

《国家宝藏》那几年没白熬，于蕾太清楚怎么让一件文物、一种颜色、一道纹样自己开口说话，兔年的《满庭芳·国色》让桃红凝脂缃叶群青成了截图素材，龙年的《年锦》把汉唐宋明的纹样穿在身上，敦煌研究院做顾问，一道云纹都有出处。

年轻人不喊口号，只喊“存图”。这招管用，热搜是观众自己刷上去的，二创是网友自己剪的，从这个角度说，于蕾确实把春晚从“大场面疲劳”里拽出来过一阵子。

但问题也恰恰长在这块长板上。

春晚不是美术馆，美术馆你可以安安静静看一幅画看到闭馆，除夕夜的客厅不行，年轻人举着手机等一个国风节目出来拍照发圈，爸妈嗑着瓜子等小品，等了半天台上还在跳舞，转头问一句“沈腾今年还出来不”。

同一台晚会，两本账，年轻人贡献的是几分钟的热搜素材，爸妈押上的是四个半小时的守候，这几年春晚的尴尬在于，它好像越来越习惯用后者去换前者。

语言类节目成了最明显的塌陷区，不是于蕾不重视，是她的团队基因里缺这一块，视觉美学、文化叙事、大型晚会的流程把控，这些都是于蕾的舒适区，但小品要的是什么？是市井里磨出来的毛刺，是菜市场砍价那股劲儿，是打工人挤地铁时憋着的那口气。

这些东西不是翻考古报告能翻出来的，2026马年春晚语言类节目的整体疲软已经很明显了，沈腾马丽没演现场小品，改拍贺岁微电影，技术上好，但观众不过瘾，大家要的是直播里那一下：包袱抖出去，全场安静半秒，然后轰一声笑出来，录播和微电影给不了这种活着的质感。

网友提的三条建议，翻来覆去其实就是一句话：把舞台还给活人。

头一条冲着机器人去的，马年春晚的机器人含量确实高，武术、舞蹈、小品、微电影里都有它们的身影，宇树科技那批机器人在台上打醉拳、耍双截棍，动作流畅得让外网都惊了。

技术是好技术，但除夕夜客厅里的观众不是来看发布会的，一家人围坐，要的是“你看这个逗不逗”，不是“你看这个伺服电机响应多快”。

科技可以当盘配菜，摆盘好看，夹一筷子尝尝鲜，但要是主菜全是这个，筷子就懒得动了，发明机器人是让它替人干活，不是让它替人当明星，这个道理网友看得比谁都透。

第二条是让专业的人干专业的事，歌手好好唱一首完整的歌，别塞进小品里念数字；喜剧演员专心磨本子，别为了流量硬拉去唱歌，跨界拼盘这几年用得太顺手了，热闹是热闹，但热闹完了什么也留不下。

观众记住的永远是陈佩斯空碗吃面条那个无实物劲儿，是赵丽蓉提笔写下“货真价实”那四个字，是赵本山那顶破帽子一歪，这些东西靠的是专业功底，不是流量叠加。

第三条最扎心，也是呼声最高的：别硬煽，观众不冷血，是“预告式升华”让人起鸡皮疙瘩，前脚还在抖包袱，后脚灯光一暖、音乐一扬、全员红围巾，台词就开始往“家国团圆”上拔，明明是个邻里吵架的轻喜剧，最后非要站成一排说“这就是中国温度”。

真感情不需要喊，喊出来的都是剧本，妈多夹一筷子肉，爸偷偷把电视音量调大，表弟打游戏输了还凑过来看一眼，这些才是年味本身的样子，赵本山十几年前就说过，小品最大的主题是快乐，一年到头都在被教育，最后一晚上就别较劲了，这话放在今天听，比当年还刺耳。

于蕾不是不懂这个道理，她做《国家宝藏》最厉害的地方恰恰是“不逼你哭”，让文物自己说话，让纹样自己美，这套逻辑其实该搬回小品里：把升华砍掉三成，把人物多留两分钟，笑完那几秒的安静，比强行起立合唱值钱得多。

结语

连续五年，是总台给的定心丸，也是一道新题，前四年她证明了春晚可以好看，第五年得证明春晚还能活泛起来，羊这个符号偏软，三阳开泰的老套路容易滑向吉祥话展板。

要是再来一组纹样、一段群舞、满屏云纹，审美疲劳就真兜不住了，国风留一格，科技退半步，语言类回血，煽情收着点，这几件事做到了，于蕾这五年才不只是“把春晚变好看”，而是真把春晚重新端回了中国人那张饭桌上。

说到底，会提意见的人都是还没走的人，真不看了的，连评论区都懒得点开，除夕夜还愿意把电视打开、愿意等那个“咦这句能接上”的瞬间，说明心里还惦记着，惦记的不是哪一届导演的名字，是零点钟声敲响之前，一屋子人还能凑在一块儿笑出声的那个劲头。