中国画/水彩画·素描/写生·临摹

徐风

·前国立中央大学首届艺术系毕业

·中国第一批掌握西方精湛的现实主义写实技巧、中西融合的典型代表

·徐悲鸿美术教育体系的坚定实践者和传承者

徐风

（1900-1988）

徐风简介：

徐风（1900—1988），字乐山，号仁斋，江苏无锡人，祖籍常州。1918年考取江苏省立第三师范（今无锡师范高等专科学校），时与同学钱松嵒等结为艺友，共研艺事。1927年以优异成绩考入南京国立第四中山大学（国立中央大学前身）首届艺术系，得徐悲鸿老师及著名画家吕凤子、潘玉良、张书旂、汪采白等示范传艺，耳濡目染，兼采众长，日与同窗吴作人、吕斯百等相互切磋，画艺大进。

抗战期间，徐风颠沛流离於湘、桂、赣、黔之间，数年间，集画200余幅。于1943年夏，在贵阳举办个人画展，三日间观众达3万余人，盛况空前，轰动山城，徐悲鸿老师大赞，题赠“元气淋漓”“清音”，一时，在西南地区影响广泛。1946年，抗战胜利后，携眷东返，执教於江苏省立洛社师范。

徐风不仅对中国的传统绘画，包括山水、花鸟、蔬果、人物、飞禽走兽、书法等诸方面研究颇深，而且对素描、水彩、油画、篆刻、雕塑以及艺用解剖等教学的研究尤有心得。2013年，无锡博物院建“徐风艺术馆”。

1923年 江苏省立第三师范第八届本科毕业纪念合影

前排：左前六徐乐山（徐风） 右前六钱松岩

1928年，吕凤子老师为徐风作品题词：” 能得体貌”戊辰三月题仁斋大棣画册。

徐风先生的写生造型能力是特别强的，与当时钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙等先生的绘画水平不相上下，而且他还能在传统的笔墨基础上又有创新，所以就更难得了。

徐风对传统的研习可谓持续不断，悟性亦深。这批临摹的遗作是极好的证明。因受经济条件限制，尺幅不大，但小中能见大气势，尽传原作神韵，他的这些临摹作品都是既得其迹又得其神、得其心的摹本，有的几可乱真。

马鸿增

（中国美术家协会理论委员会原副主任、江苏省文艺评论家协会副主席）

徐风老师有特别强的写生造型能力和敏锐的观察能力，哪怕是一把雨伞、一双胶鞋在他手中，都可以成为一件完美的艺术品。他曾在20世纪40年代，还临摹了古代各家各派的山水，下了很大很深的功夫，特别是临摹了在古人中间有生活感悟，有自己创造的这些画家的画，从而使他能够完全走出前人的束缚，全部用自己的绘画技巧去引用、藉鉴，去表现，像他这样的画家，在那个时代百分之九十以上的人，都是在画死亡山水的年代里，实在是太少太少了，令人赞叹，所以我父亲给了他一个很高的评价，就是“元气淋漓”。

徐庆平

（徐悲鸿哲嗣、徐悲鸿纪念馆馆长）

三．写生·临摹

（1）写生

喜鹊 20世纪30年代

鸭趣 20世纪30年代

雨伞 1959年

写生·马之一 20世纪40年代

写生·马之二 20世纪40年代

古松 20世纪80年代

写生·黄山松之一 20世纪70年代

写生·黄山松之二 20世纪70年代

晚泊 1981年

除草 20世纪80年代

山村小景 20世纪80年代

采石 20世纪80年代

黄山小景之一 20世纪70年代

黄山小景之二 20世纪70年代

（2）临摹

临古山水 20世纪40年代

临古山水 20世纪40年代

临（清）石涛山水册页 20世纪40年代

临（清）石涛山水册页 20世纪40年代

临古山水 20世纪50年代

临古山水 20世纪50年代

临（清）奚冈花卉 20世纪50年代

临（清）奚冈花卉 20世纪50年代

临（元）陆广·岳林幽处图 20世纪40年代

临（清） 王翚山水 20世纪40年代

临（明）唐寅·雪山行旅图 20世纪40年代

临（明）王鉴山水 20世纪40年代

临（明）戴进·风雨归舟图 20世纪40年代

临（现）溥心畲 20世纪40年代

徐风在寓所创作像20世纪80年代