陈思诚的《神探之痕迹》，名字虽然起得很一般，没有辨识度，但是真的好看。竟有种强烈感觉，这部片子是在教张艺谋怎么拍电影。


选演员陈思诚的《神探之痕迹》和张艺谋的《第二十条》都选了张译和马丽。
张译的某些标签是什么？表情挤眉弄眼、造型搞怪、贫嘴;马丽的标签是什么？小品喜剧演员，咋咋乎乎，更加碎嘴贫嘴。这两人在张艺谋的《第二十条》里，把这些特长发挥到了极致，打嘴仗、耍嘴皮、玩文字游戏、为搞笑而搞笑，不亦乐乎，令观众十分生厌，对张艺谋的审美趣味也大打折扣。

《第二十条》
一看到陈思诚也选了张译和马丽演自己的影片，心想完蛋了，弄不好这俩人搭档还是俗套的搞怪、搞笑。结果完全不是，完全是中规中矩工作状态的演出，甚至一句搞笑的台词也没有，恰如其分，但人物形象照样鲜明感人。因为角色身上的故事戏份已足够了，不需要演员再靠搞怪搞笑硬加佐料。

《神探之痕迹》
演员有自己的表演风格自然无可厚非，但所谓导“演”，就是要把控演员的表演与角色、与影片整体格调契合。张艺谋显然使张译和马丽在《第二十条》中出戏了，观众只记住了耍嘴皮子;而同样是这两位演员，陈思诚却使他们与角色融为一体，观众只记住了两个业务精炼、忠于职守的公安人形象，在挑选演员、指导演员上更胜一筹。
选题材《第二十条》也是法治题材，但讲的校园霸凌、村霸强奸等几个案例处处透着虚假，根本经不起推敲。
张艺谋的另一部国安题材影片《惊蛰无声》，取材真实案例，但情节的描述和国安人员形象的塑造，也是处处透着虚假不可信。
《神探之痕迹》选的色魔、强奸、凶杀、公交车爆炸几个案例，都是真实案例，是国家记录在册的大案要案，影片虽有艺术加工，但基本情节完全令人信服。
所以，陈思诚在选题、叙述、手法的真实性方面，功力已超过张艺谋。
影片色调说张艺谋是色调大师，不如说是玩弄色调、为色调而色调的老法师。什么红调、土黄调、黑白调、赛博朋克，玩了个遍。在《惊蛰无声》中，玩的是蓝调。玩多了就给人华而不实、有意卖弄、对影片主题喧宾夺主的感觉。

《惊蛰无声》的蓝调
而陈思诚的《神探之痕迹》，剧情跨越50年，就老老实实设计成土黄色和高级灰的色调，与年代、故事、人物浑然天成，观众一眼就能代入。在所有年代影视剧中，都属一流。

《神探之痕迹》的黄调
结合陈思诚的所有影片，虽然数量远不及张艺谋，但感觉48岁的陈思诚，导演功力已经超越了76岁的张艺谋。
#y上头条 聊热点##神探之痕迹看点##张艺谋#​